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戲劇知識(shí)題篇一

(1)“四書五經(jīng)”及其中篇章語言風(fēng)格上的異同。

(2)《詩經(jīng)》、六義、賦比興今古例子。

(3)屈原地位及其作品。

(4)《孔雀東南飛》故事及在漢樂府中的地位。

(5)陶淵明及其作品。

(6)用李白作品分析其浪漫主義特色。

(7)杜甫荷馬“詩史”“史詩”兩個(gè)詞語能否互換。

(8)《琵琶行》

(9)唐宋八大家及柳宗元山水小記。

(10)盛唐邊塞詩代表及作品及詩風(fēng)差異。

(11)唐代山水田園詩代表及作品并細(xì)分析某個(gè)作家。

(12)蘇軾、豪放派、辛詞一首分析。

(13)婉約詞、宋代代表及一作家作品分析。

(14)元雜劇代表及一部作品分析。

(15)中國著名悲劇、莎士比亞悲劇與此的不同。

(1)一部我國古代戲劇作品(如《西廂記》《牡丹亭》《桃花扇》《長生殿》等)

(2)《三國演義》中的某個(gè)人物。

(3)《紅樓夢(mèng)》中的某個(gè)人物。

(4)比較《水滸傳》《儒林外史》《紅樓夢(mèng)》的結(jié)構(gòu)。

(6)《聊齋志異》部分篇章分析。

(1)阿q

(2)郭沫若、《女神》、《雷電頌》。

(3)曹禺、《雷雨》《日出》話劇。

(4)繁漪

(5)巴金、《家》與《紅樓夢(mèng)》內(nèi)容有無相同之處?

(6)朱自清

散文

(1)老舍作品、《雷雨》與《茶館》結(jié)構(gòu)、人物設(shè)置等方面的不同。

(2)建國以后作家及一部作品。

(3)金庸作品及藝術(shù)特色。

(4)名著標(biāo)準(zhǔn)。

(5)評(píng)價(jià)王朔、分析作品藝術(shù)特色。

(1)《圣經(jīng)》

(2)《羅摩衍那》故事情節(jié)及藝術(shù)特色

(3)《古蘭經(jīng)》

(4)《一千零一夜》

(5)《源氏物語》

(6)《春香傳》

(7)泰戈?duì)?/p>

(8)川端康成

(9)荷馬史詩

(10)古希臘三大悲劇詩人及一部作品。

(11)《堂吉珂德》故事情節(jié)

(12)莎士比亞四大悲喜劇及主要主人公。

(13)莫里哀及主要作品

(14)《紅與黑》、于連。

(15)狄更斯、哈代作品。

(16)列夫托爾斯泰作品、安娜卡列尼娜

(17)《母親》

(18)歐亨利作家作品

(19)《老人與海》

(20)莫泊桑作品、羊脂球。

(21)嘉爾曼

(2)普希金

(3)巴爾扎克、《人間喜劇》

戲劇知識(shí)題篇二

一、定義及其特征

戲劇是由演員扮演角色，在舞臺(tái)上當(dāng)眾表演故事情節(jié)的一種藝術(shù)。戲劇是一種綜合的舞臺(tái)藝術(shù)，她借助文學(xué)、音樂、舞蹈、美術(shù)等藝術(shù)手段塑造舞臺(tái)藝術(shù)形象，揭示社會(huì)矛盾，反映現(xiàn)實(shí)生活。是文學(xué)體裁的一種。戲劇離不開戲劇沖突，它表現(xiàn)在人物性格的沖突上，具體表現(xiàn)為一系列的動(dòng)作。戲劇的基本要素是矛盾沖突，通過具體的舞臺(tái)形象再現(xiàn)社會(huì)的斗爭生活，能激起觀眾強(qiáng)烈的情感反映，達(dá)到社會(huì)教育的目的。

第一，更典型、更集中地表現(xiàn)社會(huì)生活的沖突和斗爭。

第二，故事情節(jié)發(fā)生的時(shí)間和地點(diǎn)往往很集中，登場人物也有一定數(shù)量的限制。

第三，人物性格和故事情節(jié)主要是通過登場人物的語言來表現(xiàn)。

第四，故事情節(jié)的發(fā)展往往分幕分場。

二、幾個(gè)名詞術(shù)語

戲劇的幾大要素：包括舞臺(tái)說明、戲劇沖突、人物臺(tái)詞等。

戲劇語言包括臺(tái)詞（即人物語言）和舞臺(tái)說明。

1、沖突：是矛盾斗爭的一種表現(xiàn)形式。主要通過人與人之間的沖突表現(xiàn)先進(jìn)與落后、進(jìn)步與保守等的矛盾沖突。戲劇沖突應(yīng)比生活矛盾更強(qiáng)烈，更典型，更集中，更富于戲劇性。

2、臺(tái)詞：是劇中人物的語言。它是性格化的，是富有動(dòng)作性的，即人物的語言是同他的行動(dòng)聯(lián)系在一起的。臺(tái)詞的表現(xiàn)形式有：對(duì)話、獨(dú)白、旁白（登場人物離開其他人物而向觀眾說話）、內(nèi)白（在后臺(tái)說話）、潛臺(tái)詞（即是言中有言，意中有意，弦外有音。它實(shí)際上是語言的多意現(xiàn)象）等等。

3、幕和場：幕，即拉開舞臺(tái)大幕一次，一幕就是戲劇一個(gè)較完整的段落。場，即拉開舞臺(tái)二道幕一次，它是戲劇中較小的段落。

4、舞臺(tái)說明：是幫助導(dǎo)演和演員掌握劇情，為演出提示的一些注意之點(diǎn)的有關(guān)說明。說明的內(nèi)容有關(guān)于時(shí)間、地點(diǎn)、人物、布景的，有關(guān)于登場人物的動(dòng)作、表情的，有關(guān)于登場人物上場、下場的，有關(guān)于“效果”的，有關(guān)于開幕、閉幕的等等。

三、戲劇分類：

2）按劇情繁簡和結(jié)構(gòu)分：獨(dú)幕劇、多幕劇（如《雷雨》）；

4）按矛盾沖突的性質(zhì)分：悲劇（如《屈原》）、喜劇（如《威尼斯商人》）、正劇（如《白毛女》）

5）按演出場合分：舞臺(tái)劇、廣播劇、電視劇等。

戲劇文學(xué)指各種具體樣式的劇本。與其他文學(xué)作品不同的是，創(chuàng)作劇本的目的主要不是為了供閱讀，而是為了演出。像關(guān)漢卿、莎士比亞，這樣偉大的戲劇家，用畢生的精力寫的幾十部劇本，莫不如此。因此寫作劇本的規(guī)律，必須受舞臺(tái)藝術(shù)規(guī)律的制約。戲劇文學(xué)的特點(diǎn)是：第一，要凝練地反映生活，以強(qiáng)烈的戲劇沖突，把人物、時(shí)間、場景高度集中在有限的舞臺(tái)的空間和時(shí)間內(nèi)，使舞臺(tái)的小天地，盡量地容納下人間的大天地，將錯(cuò)綜復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)生活，經(jīng)過濃縮，以較短的篇幅，較少的人物，較省的場景，較單純的事件，藝術(shù)地再現(xiàn)于舞臺(tái)之上。第二，劇本中的語言，主要是人物語言（臺(tái)詞），必須是個(gè)性化的，有一定性格的人物，發(fā)自于心，吐之于口的語言。讓觀眾通過對(duì)話見出人物間性格的交鋒，產(chǎn)生動(dòng)作感，從而展示出劇情。第三，要有集中的沖突。只有沖突才能推動(dòng)劇情的發(fā)展，沒有集中的沖突，就沒有戲劇。戲劇文學(xué)不是小說那樣的敘述體，而是代言體，只能讓人物出場以自己的方式去說話，人物的性格對(duì)立和沖突才能形成，才有“戲”。第四，劇本的結(jié)構(gòu)布局要巧妙安排，要使劇情的發(fā)展和結(jié)局十分巧妙，甚至引人入勝，令人莫測，增強(qiáng)戲劇效果。戲劇文學(xué)的分類法是多樣的。從內(nèi)容性質(zhì)分類，有悲劇、喜劇和正劇（悲喜劇）；從表現(xiàn)手法分類，有話劇、歌劇、舞劇、歌舞劇、詩劇；從結(jié)構(gòu)形式上分類，有獨(dú)幕劇和多幕劇；從題材上分類，有歷史劇、現(xiàn)代劇、童話劇等。

戲劇知識(shí)題篇三

戲劇文學(xué)，即劇本，是舞臺(tái)演出的基礎(chǔ)，是戲劇的主要組成部分，直接決定著戲劇的思想性和藝術(shù)性。

2.劇本通常包括哪兩部分？

3.戲劇文學(xué)有哪些特點(diǎn)？

第一，劇本的結(jié)構(gòu)必須遵循空間和時(shí)間高度集中的原則。第二，劇本必須有集中、尖銳的矛盾沖突。第三，劇本主要靠人物用自己的語言和動(dòng)作來表現(xiàn)性格。

4.戲劇分類：

（1）藝術(shù)形式和表現(xiàn)手法不同：話劇、歌劇、舞劇、詩劇、歌舞劇、相聲劇。

（2）劇情的繁簡和結(jié)構(gòu)不同：多幕劇、獨(dú)幕劇。

（3）題材反映的時(shí)代不同：歷史劇、現(xiàn)代劇。

（4）矛盾沖突的性質(zhì)和表現(xiàn)手法不同；悲劇、喜劇、正劇（悲喜劇）。

劇、漢劇（湖北）、楚劇（湖北江西）、晉劇（山西）、黃梅戲（安徽）等。

（6）演出場合不同：舞臺(tái)劇、廣播劇、電影、電視劇等。

戲劇知識(shí)題篇四

1.了解中外戲劇基本知識(shí)，了解戲劇這一文學(xué)樣式。

2.學(xué)會(huì)查找、搜集有關(guān)資料，并按照一定的要求進(jìn)行分類整理。

1.戲劇和戲劇文學(xué)

戲劇是一種綜合的舞臺(tái)藝術(shù)，是把文學(xué)、表演、雕塑、繪畫、音樂、舞蹈等多種藝術(shù)綜合而成的一種獨(dú)立的藝術(shù)樣式。

戲劇文學(xué)是劇本的泛稱，用角色對(duì)話直接表現(xiàn)矛盾沖突過程的文體。其基本特征是：（1）主要運(yùn)用人物語言塑造形象，人物語言具有口語化、動(dòng)作性、個(gè)性化和文學(xué)性的特征，并富于潛臺(tái)詞；（2）人物、事件、時(shí)間、場景高度集中；（3）具有尖銳、緊張的矛盾沖突。

2.戲劇語言

包括人物語言（即臺(tái)詞）和舞臺(tái)說明（又叫舞臺(tái)提示）。人物語言包括對(duì)話（對(duì)唱）、獨(dú)白（獨(dú)唱）、旁白（旁唱）等。舞臺(tái)說明是寫在劇本每一幕的開端、結(jié)尾和對(duì)話中間的說明性文字，內(nèi)容包括：人物表、時(shí)間、地點(diǎn)、服裝、道具、布景及人物的表情、動(dòng)作、上下場等。它具有增強(qiáng)舞臺(tái)氣氛、烘托人物心情、展示人物性格、推動(dòng)情節(jié)展開等多種作用。

3.戲劇文學(xué)（劇本）的情節(jié)結(jié)構(gòu)

劇本的情節(jié)結(jié)構(gòu)一般分為開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局，有的作品還有序幕和尾聲。

4.戲劇的劃分

（1）按篇幅規(guī)模分：有獨(dú)幕劇（如《一只馬蜂》）、多幕劇（如《雷雨》）和小品。

（2）按藝術(shù)形式分：有話劇（如《雷雨》）、歌劇（如《白毛女》）、舞劇（如《紅色娘子軍》）、詩劇、戲曲等。

（3）按題材反映的年代分：有歷史劇（如《王昭君》）、現(xiàn)代劇（如《雷雨》）。

（4）按題材所涉及的方面，可分為現(xiàn)代劇、神話劇、歷史劇、傳奇劇、市民劇、社會(huì)劇、家庭劇、科學(xué)幻想劇、兒童劇、童話劇等。

（5）按內(nèi)容性質(zhì)分：有悲劇（如《屈原》）、喜劇（如《威尼斯商人》）、正劇（如《白毛女》）。

5.戲劇種類：京劇、評(píng)劇、黃梅戲、秦腔、粵劇、川劇、河北梆子、漢劇等。

6.戲劇簡史

先秦到宋金是戲曲的形成時(shí)期。先秦的“尤孟衣冠”表演，漢代百戲的“東海黃公”表演，南北朝的撥頭、踏搖娘、歌舞戲，唐代的參軍戲，宋金的諸宮調(diào)等，已具備了戲曲的基本要素：故事情節(jié)、角色、代言體說白、服飾化裝，甚至舞臺(tái)布置等。從元到明清是戲曲的成熟時(shí)期。宋元雜劇、南戲，明清傳奇劇，昆曲，京劇，花部戲步步緊承，名家名作層出不窮，在相對(duì)集中的時(shí)期內(nèi)形成了百花競放、萬紫千紅的局面。民國以來是戲曲作為非主導(dǎo)戲劇形式繼續(xù)發(fā)展的時(shí)期。京劇與花部戲同步發(fā)展，特別是在救亡圖存的文化運(yùn)動(dòng)中發(fā)揮了應(yīng)有的作用。解放后，黨和政府依據(jù)延安時(shí)期京劇改良經(jīng)驗(yàn)對(duì)地方劇種加以扶植和改造，使之進(jìn)一步發(fā)展壯大。現(xiàn)代戲劇的發(fā)展：1899一1918，文明戲出現(xiàn)；1918-1929，現(xiàn)代戲劇觀念確立與新興話劇的發(fā)展階段；1930-1937，中國話劇藝術(shù)的成熟；1937-1949，現(xiàn)代戲劇的黃金時(shí)代；1949-2000，現(xiàn)代戲劇的多元化發(fā)展。

7.劇作家與作品

8.其他

（1）京劇“四大名旦”(梅蘭芳、尚小云、程硯秋、茍慧生)，“四大須生”(余叔巖、言菊朋、高慶奎、馬連良) 京劇角色的行當(dāng)劃分比較嚴(yán)格，早期分為生、旦、凈、末、丑、武行、流行（龍?zhí)祝┢咝校院髿w為生、旦、凈、丑四大行。

（2）“八大樣板戲”：《紅燈記》、《沙家浜》、《奇襲白虎團(tuán)》、《杜鵑山》、《智取威虎山》、《龍江頌》、《白毛女》、《紅色娘子軍》。

（3）中國古典十大悲劇

《竇娥冤》——（元）關(guān)漢卿 《趙氏孤兒》——（元）紀(jì)君祥

《精忠旗》——（明）馮夢(mèng)龍 《清忠譜》——（清）李玉

《桃花扇》——（清）孔尚任 《漢宮秋》——（元）馬致遠(yuǎn)

《琵琶記》——（明）高則誠《嬌紅記》——（明）孟稱舜

《長生殿》——（清）洪升 《雷鋒塔》——（清）芳成培

（4）中國古典十大喜劇

《救風(fēng)塵》——（元）關(guān)漢卿《西廂記》——（元）王實(shí)甫

《看錢奴》——（元）鄭延玉 《中山狼》——（明）康海

《玉簪記》——（明）高濂《風(fēng)箏誤》——（清）李漁

1. 戲劇是一種綜合的舞臺(tái)藝術(shù)，是把_____、表演、_____、繪畫、_____、舞蹈等多種藝術(shù)綜合而成的一種獨(dú)立的藝術(shù)樣式。

2. 戲劇文學(xué)的特征是：（1）_________ ； （2）_________ ；（3）_________ 。

3. 戲劇語言包括 _____和_____ 。

4. 劇本的情節(jié)結(jié)構(gòu)一般分為_____、_____ 、_____ 、_____ ，有的作品還有序幕和尾聲。_____、表演、_____、繪畫、_____ 、舞蹈等多種藝術(shù)綜合而成的一種獨(dú)立的藝術(shù)樣式。

5. 戲劇按篇幅規(guī)模分有 ______、______和 ______ 。

6. 戲劇按藝術(shù)形式分有______、______ 、______、______、______等。

7. 戲劇按內(nèi)容性質(zhì)分有 ______ 、______、______。

8. 按題材所涉及的方面有______、______、______、______等。

9. 戲劇種類有 ______、______、______、______、______、______等。

10. “東海黃公”表演屬______ 。

11. 元明清是戲曲的成熟時(shí)期。宋元有 ______、______，明清有______ 。

12.請(qǐng)舉出元代劇作家關(guān)漢卿的戲劇作品兩部：______ 、 ______ 。

13.《牡丹亭》、《桃花扇》、《西廂記》的作者分別是______、______ 、______。

14.京劇“四大名旦”是：______、______、______、______。

15.郭沫若的戲劇作品有：______ 、______、______。

16.田漢在解放后寫的一部歷史題材的話劇是 ______，兩部京劇是：______ 、______。

17. 《茶館》、《白毛女》、《陳毅市長》的作者分別是______、______、______ 。

18.代表我國戲劇創(chuàng)作最高水準(zhǔn)的獎(jiǎng)項(xiàng)是：______。

19.新中國成立后，被授予“人民藝術(shù)家”稱號(hào)的劇作家是 ______。

20.寫出“八大樣板戲”中的五部：______、______、______、______ 、______。

21.英國的莎士比亞是一位偉大的劇作家，請(qǐng)說出他的四大悲劇：______ 、______、______、______。

22. 英國劇作家莎士比亞塑造的吝嗇鬼形象是 ______。

23.著名的古代希臘喜劇作家______，被恩格斯稱為“喜劇之父”的作家是______。

24.古代希臘三大悲劇作家是：______ 、______、______。

25.《臭蟲》、《巴黎圣母院》的作者分別是：______、______ 。

26. ______、______、______ 是最能表現(xiàn)莎士比亞喜劇創(chuàng)作的風(fēng)格，人稱“嬌艷明媚的喜劇三部曲”。

27. ______ 19世紀(jì)挪威最偉大的戲劇家亨利克易卜生的著名社會(huì)劇。劇中的 ______ 是個(gè)具有資產(chǎn)階級(jí)個(gè)性解放思想的叛逆女性。

28.在世界偉大的劇作家中，當(dāng)過海船上的水手的是 ______ 。

29. 在世界偉大的劇作家中，在劇院里打過雜的是 ______ 。

30. 在世界偉大的劇作家中，當(dāng)過藥店的學(xué)徒的是 ______ 。

（

1. 文學(xué)、雕塑、音樂

（2）人物、事件、時(shí)間、場景高度集中；

（3）具有尖銳、緊張的矛盾沖突。

3. 人物語言（即臺(tái)詞）和舞臺(tái)說明（又叫舞臺(tái)提示）

4. 開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局

5. 有獨(dú)幕劇、多幕劇和小品。

6. 有話劇、歌劇、舞劇詩劇、戲曲等。

7. 有悲劇、喜劇、正劇

9. 京劇、評(píng)劇、黃梅戲、秦腔、粵劇、川劇、河北梆子、漢劇

10. 漢代百戲

11. 雜劇、南戲，傳奇劇

12. 《竇娥冤》《救風(fēng)塵》

13. 湯顯祖、孔尚任、王實(shí)甫

14. 梅蘭芳、尚小云、程硯秋、茍慧生

15. 《屈原》、《虎符》、《蔡文姬》

16.《關(guān)漢卿》、《白蛇傳》、《謝瑤環(huán)》

17. 老舍 賀敬之、丁毅 沙葉新

18. 曹禺戲劇文學(xué)獎(jiǎng)

19. 老舍

21.《李爾王》、《奧賽羅》、《哈姆雷特》、《麥克白》

22.夏洛克23.阿里斯托芬

24.埃斯庫羅斯、索福克勒斯、歐里庇得斯

25. 馬雅可夫斯基、雨果

26.《無事生非》、《皆大歡喜》、《第十二夜》

27.《玩偶之家》娜拉

28.奧尼爾

29. 莎士比亞

30. 易卜生）

戲劇知識(shí)題篇五

一、什么是戲劇？

戲劇是由演員扮演角色，在舞臺(tái)上當(dāng)眾表演故事情節(jié)的一種綜合的舞臺(tái)藝術(shù)，她借助文學(xué)、音樂、舞蹈、美術(shù)等藝術(shù)手段塑造舞臺(tái)藝術(shù)形象，揭示社會(huì)矛盾，反映現(xiàn)實(shí)生活，是文學(xué)體裁的一種。戲劇離不開戲劇沖突，它表現(xiàn)在人物性格的沖突上，具體表現(xiàn)為一系列的動(dòng)作。戲劇的基本要素是矛盾沖突，通過具體的舞臺(tái)形象再現(xiàn)社會(huì)的斗爭生活，能激起觀眾強(qiáng)烈的情感反映，達(dá)到社會(huì)教育的目的。在文學(xué)上，我們通常所說的戲劇，往往指的是排演舞臺(tái)藝術(shù)所參照的文字藍(lán)本，即“劇本”。

第一、更典型、更集中地表現(xiàn)社會(huì)生活的沖突和斗爭。

第二、故事情節(jié)發(fā)生的時(shí)間和地點(diǎn)往往很集中，登場人物也有一定數(shù)量的限制。第三、人物性格和故事情節(jié)主要是通過登場人物的語言來表現(xiàn)。

第四、故事情節(jié)的發(fā)展往往分幕分場。

二、戲劇的要素：

戲劇有三要素，即舞臺(tái)說明、戲劇沖突和人物臺(tái)詞。

舞臺(tái)說明是寫在劇本每一幕的開端、結(jié)尾和對(duì)話中間的說明性的文字，包括人物表、舞臺(tái)美術(shù)、環(huán)境、音響、人物上下場、人物對(duì)話的姿態(tài)、動(dòng)作、表情等。這部分語言要求寫得簡練、扼要、明確，一般用括號(hào)（方招號(hào)或圓括號(hào)）括起來。它具有增強(qiáng)舞臺(tái)氣氛、烘托人物心情、展示人物性格、推動(dòng)情節(jié)展開等作用。

戲劇沖突，是矛盾斗爭的一種表現(xiàn)形式。主要通過人與人之間的沖突表現(xiàn)先進(jìn)與落后、進(jìn)步與保守等的矛盾沖突。戲劇沖突應(yīng)比生活矛盾更強(qiáng)烈，更典型，更集中，更富于戲劇性。

人物臺(tái)詞，是劇中人物的語言。它是性格化的，是富有動(dòng)作性的，即人物的語言是同他的行動(dòng)聯(lián)系在一起的。臺(tái)詞的表現(xiàn)形式有：對(duì)話、獨(dú)白、旁白（登場人物離開其他人物而向觀眾說話）、內(nèi)白（在后臺(tái)說話）、潛臺(tái)詞（即是言中有言，意中有意，弦外有音。它實(shí)際上是語言的多意現(xiàn)象）等。

三、戲劇的特點(diǎn)：

1、時(shí)間空間的集中性

劇本不像小說、散文那樣可以不受時(shí)間和空間的限制，它要求時(shí)間、人物、情節(jié)、場景高度集中在舞臺(tái)范圍內(nèi)。小小的舞臺(tái)上，幾個(gè)人的表演就可以代表千軍萬馬，走幾圈就可以表現(xiàn)出跨過了萬水千山，變換一個(gè)場景和人物，就可以說明到了一個(gè)全新的地方或相隔多少年之后??相隔千萬里，跨越若干年，都可通過幕、場變換集中在舞臺(tái)上展現(xiàn)。

劇本中通常用“幕”和“場”來表示段落和情節(jié)。“幕”指情節(jié)發(fā)展的一個(gè)大段落。“一幕”可分為幾場，“一場”指一幕中發(fā)生空間變換或時(shí)間隔開的情節(jié)。劇本一般要求篇幅不能太長，人物不能太多，場景也不能過多地轉(zhuǎn)換。初學(xué)改編短小的課本劇，最好是寫成精短的獨(dú)幕劇。

2、矛盾沖突的尖銳性

各種文學(xué)作品都要表現(xiàn)社會(huì)的矛盾沖突，而戲劇則要求在有限的空間和時(shí)間里反映的矛盾沖突更加尖銳突出。因?yàn)閼騽∵@種文學(xué)形式是為了集中反映現(xiàn)實(shí)生活中的矛盾沖突而產(chǎn)生的，所以說，沒有矛盾沖突就沒有戲劇。又因?yàn)閯”臼芷脱莩鰰r(shí)間的限制，所以對(duì)劇情中反映的現(xiàn)實(shí)生活必須凝縮在適合舞臺(tái)演出的矛盾沖突中。

3、人物語言的性格化

開端：介紹人物關(guān)系和揭示矛盾沖突

發(fā)展：描寫情節(jié)的波瀾起伏，一波未平一波又起，一步步把矛盾沖突推向高潮。

高潮：矛盾沖突發(fā)展到頂點(diǎn)并表現(xiàn)出急劇轉(zhuǎn)化的局面

結(jié)局：結(jié)局是情節(jié)發(fā)展的必然結(jié)果，也是矛盾沖突的解決。

尾聲：與序呼應(yīng)，對(duì)劇本的思想內(nèi)容作些啟示，引起人們的聯(lián)想和展望。

五、戲劇的分類：

1、表現(xiàn)形式的不同：話劇、歌劇、舞劇、詩劇、歌舞劇等。

2、劇情的繁簡和結(jié)構(gòu)不同：多幕劇、獨(dú)幕劇

劇本中通常用“幕”和“場”來表示段落和情節(jié)。“幕”指情節(jié)發(fā)展的一個(gè)大段落。“一幕”可分為幾場，“一場”指一幕中發(fā)生空間變換或時(shí)間隔開的情節(jié)。劇本一般要求篇幅不能太長，人物不能太多，場景也不能過多地轉(zhuǎn)換。

3、題材反映的時(shí)代不同：歷史劇、現(xiàn)代劇。

4、從情節(jié)主題的不同：悲劇、喜劇、正劇（悲喜劇）。

悲劇：指描寫主人公因和現(xiàn)實(shí)環(huán)境的沖突，或因本身的過錯(cuò)而失敗、受難以致毀滅的一種戲劇。悲劇的主人公大多是正面人物，或英雄人物。悲劇的戲劇沖突表現(xiàn)為：正面主人公所追求的進(jìn)步理想或所從事的正義事業(yè)，在具體的歷史條件下，為強(qiáng)大的現(xiàn)實(shí)勢(shì)力阻撓而不能實(shí)現(xiàn)，最后以主人公的失敗、受難或毀滅告終；或主人公雖不是英雄人物，甚至有嚴(yán)重缺點(diǎn)，但他要實(shí)現(xiàn)的某種希望還有合理因素，卻因受到惡勢(shì)力的打擊而失敗、受難或毀滅。

喜劇：一般以諷刺和嘲笑丑惡落后現(xiàn)象，從而肯定美好的進(jìn)步的現(xiàn)實(shí)和理想為其主要內(nèi)容。喜劇的矛盾沖突包括先進(jìn)、美好的同落后、丑惡的事物之間的對(duì)立和沖突，也包括丑惡與丑惡之間、先進(jìn)與先進(jìn)之間的某種沖突。喜劇的本質(zhì)是對(duì)舊事物的諷刺和否定，對(duì)新事物的歌頌、贊美和肯定。如莫里哀的《偽君子》、果戈理的《欽差大臣》等。

正劇：因兼有悲劇和喜劇的因素，也叫悲喜劇。正劇由于兼有悲劇和喜劇的特點(diǎn)，能夠多方面地反映社會(huì)生活，擴(kuò)大和增強(qiáng)了戲劇反映生活的廣泛性和深刻性。如《白毛女》、《丹心譜》、《西安事變》等。

6、演出場合的不同：舞臺(tái)劇、廣播劇、電視劇等。

六、元雜劇四大家：

元曲四大家指關(guān)漢卿、鄭光祖、馬致遠(yuǎn)和白樸。四者代表了元代不同時(shí)期不同流派雜劇創(chuàng)作的成就，因此被稱為“元曲四大家”。

關(guān)漢卿（約公元1229年—1241年），大都（今北京）人，號(hào)“已齋叟”，編有雜劇67部，現(xiàn)存18部，代表作有《竇娥冤》《救風(fēng)塵》《望江亭》《單刀會(huì)》等。

鄭光祖，字德輝，平陽襄陵（今山西襄汾縣）人，生卒年不詳，元代著名的雜劇家和散曲家，與關(guān)漢卿、馬致遠(yuǎn)、白樸齊名，代表作有《倩女離魂》《周公攝政》《翰林風(fēng)月》等。

白樸（1226——1306），原名恒，字仁甫，后改名樸，字“太素”，號(hào)“蘭谷”，是元代著名的文學(xué)家、雜劇家，代表作有《墻頭馬上》《唐明皇秋夜梧桐雨》《漢高祖斬白蛇》等。

七、中國戲曲的四大行當(dāng)：

1、生:戲曲表演行當(dāng)之一，扮演男性人物，根據(jù)所扮演人物的年齡、性格、身份的不同，又劃分為老生，小生，武生等。

2、旦:戲曲表演行當(dāng)之一，女性角色之統(tǒng)稱，根據(jù)所扮演人物的年齡，性格，身份的不同，又劃分為正旦(青衣)，花旦，老旦，武旦等。

3、凈:戲曲表演行當(dāng)之一，俗稱花臉，以面部化裝運(yùn)用各種色彩和圖案勾勒臉譜為突出標(biāo)志，常扮演威武，豪爽，粗曠等性格特殊的男性人物。

4、丑:戲曲表演行當(dāng)之一，由于面部化裝時(shí)用白粉在鼻梁眼窩間勾畫小塊臉譜，又稱“小花臉”，丑重念白、重插科打回，嗓音要求結(jié)實(shí)清脆。

八、京劇四大名旦：

四大名旦梅蘭芳、荀慧生、程硯秋、尚小云四位杰出的旦角表演藝術(shù)家，他們是20世紀(jì)20年代起在京劇舞臺(tái)上異軍突起的四位藝術(shù)明星，他們以各自的風(fēng)格特色，各自的代表劇目，形成了“四大流派”，即梅派、荀派、程派和尚派，改變了老生唱主角的一統(tǒng)天下，形成了旦角挑班唱戲的新局面，創(chuàng)造了京劇舞臺(tái)爭奇斗艷、絢麗多姿的鼎盛年華。

梅蘭芳的表演以莊重深邃，氣勢(shì)非凡，簡潔凝練而藝壓群芳，塑造了《宇宙鋒》的趙艷容，《霸王別姬》的虞姬，《貴妃醉酒》的楊玉環(huán)，《鳳還巢》的程雪娥等形象。最為可貴的是他不以奇特取巧，而在平淡中見神采，成為京劇旦角的楷模，被譽(yù)為一代宗師。

程硯秋的表演以文武昆亂無不精湛的藝術(shù)造詣而贏得觀眾。他的青衣戲《武家坡》、花旦戲《鬧學(xué)》、刀馬旦戲《穆柯寨》、武旦戲《沈云英》、昆腔戲《思凡》和《費(fèi)宮人》都給觀眾留下了深刻的印象。變聲后，嗓音所限，為露巧藏拙，在唱腔上獨(dú)辟蹊徑，終以低回委婉、俏麗華美的“程腔”演出了《三擊掌》、《罵殿》、《荒山淚》、《竇娥冤》等戲，為旦角的唱腔開辟了新天地。

尚小云的表演以神完氣足，明快俏麗，美媚柔脆和文戲武唱為特點(diǎn)，他創(chuàng)造《漢明妃》的昭君，《福壽鏡》的胡氏，《雙陽公主》的公主，《摩登伽女》的缽吉帝等藝術(shù)形象，不但顯示了他深厚的、文武全能的功力，而且都有標(biāo)新立異之處，給人耳目清明之感。

荀慧生的表演，無論唱、念、做、打，均在細(xì)微之處見神韻，見精巧。很注意從情感投入到唱、念、做、打中去刻畫人物形象。使人物的神態(tài)深入人心。所以在唱念表演中絕無矯揉造作之感，而能神到，意到，一唱一動(dòng)揮灑自如。他演的《杜十娘》、《紅娘》、《勘玉釧》、《大英杰烈》、《荀灌娘》都有各自準(zhǔn)確的個(gè)性和特點(diǎn)，極其生動(dòng)、逼真。

九、中外著名戲劇作品：

中國古典戲曲四大悲劇：關(guān)漢卿《竇娥冤》、湯顯祖《牡丹亭》、王實(shí)甫《西廂記》和孔尚任《桃花扇》。

現(xiàn)代著名戲劇作品有：老舍《茶館》《龍須溝》、曹禺《雷雨》《日出》、田漢《關(guān)漢卿》《文成公主》、郭沫若《屈原》等。

英國莎士比亞四大悲劇：《哈姆雷特》《奧塞羅》《李爾王》《麥克白》； 四大喜劇:《威尼斯商人》《無事生非》《皆大歡喜》《第十二夜》。