每個人都曾試圖在平淡的學習、工作和生活中寫一篇文章。寫作是培養(yǎng)人的觀察、聯(lián)想、想象、思維和記憶的重要手段。寫范文的時候需要注意什么呢？有哪些格式需要注意呢？這里我整理了一些優(yōu)秀的范文，希望對大家有所幫助，下面我們就來了解一下吧。

中國動畫片奇譚篇一

與普通商業(yè)動畫相比，《中國奇譚》可謂工期超長?！缎⊙值南奶臁穼а蒽端硎荆白銎渌麆赢嫷臅r候，半年多的時間要趕出12集?！缎⊙帧穭t是一年半時間做了22分鐘。“內(nèi)容如果都一樣，在形式方面誰做得更精致，誰獲得的關注可能就更多一些?！?/p>

創(chuàng)作過程中，《中國奇譚》更為寬松。上美影并沒有要求導演必須致敬經(jīng)典。陳廖宇認為，“奇譚”就是離奇故事，但又很開放，并不局限在傳統(tǒng)作品和題材。“每個人，每個創(chuàng)作者都可以對奇譚故事有自己的理解?！边@也給了各分集導演們廣闊的創(chuàng)作空間。

“做得更極致一點，膽子更大一些?！边@是上美影的前輩導演對年輕導演們講得最多的話。同時，他們也會手把手地對年輕導演進行指導。楊木記得，《寶蓮燈》導演常光希在劇本、分鏡和成片的每個階段都給出了細致反饋。除了常光希，《中國奇譚》的顧問團名單中還有凌紓、貢建英、姚光華等，他們都是輝煌履歷的老動畫導演。

於水介紹，《小妖怪的夏天》原結尾停留在孫悟空騰身躍起棒打小豬妖的時刻。在打磨劇本的過程中，上美影、b站、總導演陳廖宇和於水一起交流，覺得結尾有一點殘忍。於水又找來小朋友觀看，小朋友普遍反映：“小豬妖為什么要死呢？”于是，於水把結尾改成了孫悟空將計就計打暈了小豬妖，消滅了山妖。小豬妖自由了，孫悟空的形象也更高大了，觀眾被治愈了。

《中國奇譚》八個故事獨立成篇，但在創(chuàng)作過程中，八集的主創(chuàng)團隊每隔一段時間都要聚在一起，聊進度，看分鏡，相互提改進意見。不過，說好的聊天后來變成了“內(nèi)卷”，“有的人一看，別人的角色造型做得太好了，回去就把自己的又改了好幾遍?！标惲斡钫f。

中國動畫片奇譚篇二

八個短片里，最先敲定的導演是胡睿，即第二集《鵝鵝鵝》的作者。他對志怪文化、傳統(tǒng)文化有著獨到且深入的理解。2000年赴德國學習電影時，胡睿最大的消遣就是千里迢迢帶去的一套《續(xù)齊諧記》，常讀常新，每每被中國古人在戲劇上的現(xiàn)代意識給震驚?！儿Z鵝鵝》的劇本就是改編自《續(xù)齊諧記》的《陽羨書生》。

為《中國奇譚》開篇的《小妖怪的夏天》從畫風和故事都帶著上美影“美術片”最熟悉的味道。導演於水在“西游”宇宙中，選取了身處大王洞最底層一名小豬妖作為主角，這一集的英文譯名叫“nobody”，直白地道出了小人物的命運，也讓在職場里打拼的打工人心有戚戚。

第三集《林林》講述狼女林林自我覺醒的歷程。這個故事更像一則“身份認同”的當代寓言。如同導演楊木所說：“就像青少年時期會不自覺地模仿那些很酷的同學，模仿他們的舉手投足、說話習慣，身份認同似乎就是成長中的重要一課，但長大后回望，會生出不同的感覺?！?/p>

其他五個故事《鄉(xiāng)村巴士帶走了王孩兒和神仙》講述鄉(xiāng)土眷戀，《小滿》聚焦孩子的精神世界，《玉兔》是古代神話嫁接科幻想象，《小賣部》以石獅子和門神視角呈現(xiàn)人間煙火，還有講述現(xiàn)代版“田螺姑娘”的《飛鳥與魚》。從生命母題到人性思考，八個故事都以傳統(tǒng)文化和東方哲思拓展著中國動畫的表達邊界。

畫風上，《中國奇譚》里不僅有采用現(xiàn)代數(shù)碼作畫的作品，也有作品探尋傳統(tǒng)動畫在當今電影工業(yè)環(huán)境的應用。這其中，定格動畫、剪紙動畫，都曾是上美影的看家本領，每幀畫面都需要手繪，因而投入大、周期長，與電影工業(yè)化不斷推新的當下市場格格不入。正因此，此番上美影對傳統(tǒng)藝能的“召回”，越發(fā)顯得《中國奇譚》的珍貴。

中國動畫片奇譚篇三

故事可以天馬行空，畫風可以中西合璧，但《中國奇譚》的八個故事內(nèi)核都帶著強烈的中國式的美學觀。

《小妖怪的夏天》里清新的水墨光影讓觀眾贊不絕口，分集導演於水對于中國風，有不同的理解?！拔野阎袊L分為三個層次。第一個層次是符號層面的，像燈籠、熊貓、爆竹、對聯(lián)，這是特別符號化的中國物品。第二個層面就是中國的美學，比如片中留白，有兩個鏡頭甚至連背景都沒有，就是純白的背景?！?/p>

但在於水看來，更為重要和深層次的，是第三個層面——民族性格，這是最深的一個層次。“我們看小豬妖的故事，為什么感覺和國人特別緊密貼合，外國人就不一定能達到完全共鳴的程度？這可能就是民族性格的原因。中國的民族性格就是這樣，‘溫良恭儉讓，仁義禮智信’，我覺得中華民族的性格是良善和隱忍的，希望片子里能體現(xiàn)這些點?！?/p>

《鵝鵝鵝》中，水墨畫風、默片形式，體現(xiàn)的是中國志怪故事的含蓄和意蘊。胡睿是《天書奇譚》的“鐵粉”，片中那位狐貍公子致敬的就是《天書奇譚》的狐貍精阿拐。故事中，妖怪之間層層嵌套，卻互不知曉，表達的是人心的難測。這個故事讓人看到，中國的志怪故事中不僅有超凡的想象力，還充滿了古人對人性的思考。

前三集中唯一的三維動畫《林林》，分集導演楊木在呈現(xiàn)國風上面臨更大的挑戰(zhàn)。在楊木看來，當觀眾習慣了西式動畫流暢的三維表演，《林林》則用定格動畫這種比較接近木偶劇的方式去破掉這種流暢感，用東方人更為平緩的表演方式來做中和。

中國動畫片奇譚篇四

《中國奇譚》由上影集團旗下上海美術電影制片廠(以下簡稱“上美影”)和嗶哩嗶哩(以下簡稱“b站”)聯(lián)合出品，由11位導演創(chuàng)作了《小妖怪的夏天》《鵝鵝鵝》等8個植根于中國傳統(tǒng)文化的獨立故事，從鄉(xiāng)土眷戀到科技幻想、從生命母題到人性思考，展現(xiàn)了風格濃郁的中式想象力?！吨袊孀T》何以出“奇”，在當下破圈?

致敬《天書奇譚》

以創(chuàng)立“中國動畫學派”聞名業(yè)界的上美影，創(chuàng)造了水墨、剪紙、木偶、折紙等極具中國特色的動畫制作形式，《大鬧天宮》《哪吒鬧海》等伴隨了幾代中國人成長的經(jīng)典作品都是出自該廠。業(yè)內(nèi)人士認為，《中國奇譚》傳承了“中國動畫學派”精神，延續(xù)了上美影經(jīng)典的“美術片”風格，展現(xiàn)了一個個富有中國元素和審美魅力的故事，對中國美學進行了一次多視角的詮釋。

“《中國奇譚》的‘中國’概括了這部動畫的風格，‘奇譚’概括了它的內(nèi)容。”在總導演陳廖宇看來，奇譚是中國傳統(tǒng)文化中具有代表性的概念，是人們對未知世界的想象，也是人們內(nèi)心欲望的投射?！八芫唧w，一提到這個詞，腦海里會出現(xiàn)很多形象;它又很開放，每一個創(chuàng)作者都可以對奇譚故事有自己的理解。所以《中國奇譚》不限于傳統(tǒng)民間故事，也有現(xiàn)實生活、未來科幻的故事。”

《中國奇譚》也表達了主創(chuàng)團隊對《天書奇譚》等經(jīng)典動畫的創(chuàng)作者們的致敬。陳廖宇表示，這些經(jīng)典動畫在當時的時代觀念、技術條件下，在各方面都做到了極致?！拔覀冋J為動畫片的創(chuàng)作應該在內(nèi)容、形態(tài)、風格上更加多元化，這也是上美影前輩們留給我們的精神。希望給中國動畫帶來一些新的生命力，有所探索的同時，盡量讓觀眾有良好的觀影體驗，給我們的后人也能留下一點新的啟示。”

有傳承的創(chuàng)新

“不模仿別人，不重復自己”是上美影的重要創(chuàng)作精神?！吨袊孀T》以此為起點展開“有傳承的創(chuàng)新”，嘗試把都市寓言融入傳統(tǒng)神話，進行適用于當下的故事新編，充滿想象力的故事設定和映射現(xiàn)實的深刻寓意，成為該片帶給觀眾驚喜的重要原因。

如《小妖怪的夏天》以“十八線小妖怪”為視角，重新想象了“西游記”世界，新穎融入了“打工人”的概念。“在創(chuàng)作時，我們盡量不去找大家已經(jīng)熟悉的故事;或者只是借用它的‘外殼’，去展現(xiàn)一個新的故事。希望這些故事能帶給觀眾新意，同時與中國傳統(tǒng)文化有淵源。”陳廖宇說。

另一方面，《中國奇譚》的創(chuàng)作以“半命題”的形式開啟，給予導演自由度極高的創(chuàng)作空間。在上影集團董事長王健兒看來，正是這種創(chuàng)作形式給《中國奇譚》打造ip宇宙提供了廣闊空間。“當代青年對中華文化的自信、對中華文化創(chuàng)新表達的追求，為《中國奇譚》火爆出圈提供了豐厚土壤。上影將為《中國奇譚》組建獨立的ip開發(fā)運營公司，未來的‘奇譚’會有自己的大電影、自己的衍生周邊。”

中國動畫踏浪前行

從《西游記之大圣歸來》《大魚海棠》，到當下正熱播的《中國奇譚》，一批制作精良、視效唯美的國風動畫在近十年不斷“出圈”。剛剛過去的2022年，是中國動畫誕生100周年。《中國奇譚》站在中國動畫新百年的起點揚帆啟航，承載了不少人對國創(chuàng)動畫崛起的期待。

陳廖宇認為，當前的中國動畫進入自我意識覺醒階段，近幾年大熱的作品都在向觀眾展示中國獨特的動畫風格。“下一步我們將看到關于‘中國’這個概念越來越多元的詮釋，每一個導演、每一家公司都會漸漸形成自己的標志性風格、獨特之處，觀眾能夠看到更多元的呈現(xiàn)。”

b站等視頻平臺對中國動畫發(fā)展的推動作用，也讓陳廖宇深有感觸。“視頻平臺有了一種新的意識，不光是把動畫作為一個短期盈利的商品，而是意識到了自己有添磚加瓦的責任，對一些比較有探索性、個性化的動畫創(chuàng)作予以支持，對動畫未來的發(fā)展有了更長遠的眼光?！?/p>

b站副總裁、《中國奇譚》總制片人張圣晏認為，中國動畫市場正處于發(fā)展階段，近幾年能完整做出動畫作品的團隊越來越多，逐漸迎來量變到質(zhì)變的過程，將在動畫質(zhì)量上有更多追求?！啊吨袊孀T》還沒有播完，未來我們也會做這種類型的嘗試，但不會把這一類型變成既定方向，而是希望每年都會有各種類型題材、更新更優(yōu)秀的動畫出現(xiàn)，這才是更好的發(fā)展方向?！?/p>