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小人書的散文篇一
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我們那個時代的文字啟蒙來自小人書，現(xiàn)在說起來，就像隔世一樣有點夢幻的感覺，是啊，曾經(jīng)紅火一時的事物在不經(jīng)意間的流失都給人這種懷念感，懷念的是投放在里面的熱愛和真情，那樣有力的燃燒和迸發(fā)，在一生里還會不會重現(xiàn)呢？
小時候，寄養(yǎng)在姥姥家，一大家子人，舅舅，舅媽，小姨，整天為各種事吵吵嚷嚷，打打鬧鬧，爭執(zhí)或嬉笑的緣由都復雜得讓我聽不懂，我不懂他們曲曲彎彎的心思，不懂表面的一團和氣背后何以藏著隨時陷進去的人情溝壑。
我坐在門前高高的木頭樁子上晃悠著腿，手里捏著舅舅給的花花綠綠的水果糖，小姨盯上了誘人的糖果，拿甜言蜜語哄我，哄得我像中了毒氣彈，暈頭暈腦，不知怎么就很義氣很豪邁地把手里的糖全給了她。這時，遠遠地看見舅舅回來了，小姨猛一彎腰縮到木頭樁子下面，悄聲示意我，千萬別讓舅舅發(fā)現(xiàn)她，也別告發(fā)糖果是讓她吃了。我覺得她何必這樣躲躲藏藏，吃了糖果又不是罪過，她這樣鬼祟的樣子使我剛才的義舉一下子變了質(zhì)，我發(fā)現(xiàn)大人們的是非善惡是另有一套難以琢磨的標準的。不然，溫柔漂亮活潑的小姨為什么總被批判為好吃懶做？舅舅終于沒發(fā)現(xiàn)什么破綻，慈愛地摸摸我的頭就過去了，我卻很惆悵，不想再理小姨，轉(zhuǎn)身回家，找一本小人書坐在院里的黃瓜架下靜靜地看。小人書里有一個雖跌宕卻明了的世界，悲和喜都散發(fā)如黃瓜一樣清脆盎然的氣息，是允許你融入歡迎你參與，是牽連著你帶累著你和你在一起的。那時大概還不認幾個字，但畫的語言似乎更適合直白，溫暖，生動的交流，畫是隨著你的意，啟發(fā)著你的，翻過去的每一頁老熟人了一樣親切，因為邊邊角角都是了解了的，所有的線條都飽含了你的詮釋。小人書里的情節(jié)和態(tài)度都那么分明了然，再也沒有現(xiàn)世里的錯蹤紛擾。
在我的記憶里，執(zhí)著地擁有著一份遺失的財富，整整一箱子小人書，我認認真真，無限富足地對著弟弟，妹妹和小伙伴們說：一大箱子呢，全是小人書，可惜落在姥姥家，回來時忘帶過來了。我那么確定，意念那么堅韌，其實具體說來，卻模糊得很，我說不出來到底都有什么書，說不出來它們的數(shù)量，說不出來箱子的顏色和質(zhì)地，就是籠統(tǒng)地不容質(zhì)疑地常常這么驕傲地說。在別人饑渴地到處找小人書看的日子，這箱子小人書成了我望梅止渴的'精神依賴，至于為什么不帶過來？為什么不能再回姥姥家找回來，全都是無解的，路途遙遠不是問題，問題是一個小孩子還沒有膽量在現(xiàn)實里求證，一個羞怯的女孩子更沒有勇氣逾越時間空間造成的殘酷距離。她怕破滅，破滅掉一直以來保存的美好，一箱子書里還裝了些積蓄的自尊，裝了些豐厚神秘的過往，裝了些殷實受寵的際遇。更不敢觸開。我只是在貧乏困窘，或悲哀寂寥的時候，堅信曾經(jīng)獨有一大箱子書，那么，受難和吃苦就是一種必然的歷練，就該看得風輕云淡了。
在不短的看小人書歷史中，我最喜歡的還是傳統(tǒng)故事類的，這類小人書大部分做得精致，故事經(jīng)得住細品，情節(jié)耐得住評判，不像現(xiàn)代故事那么簡略匆促，畫面急忙忙趕路那樣恍惚。有的是根據(jù)電影改編的，就是一楨楨連續(xù)的黑白照片，不那么清晰，勉強能從下面的文字說明里看懂意思。所以，現(xiàn)在記住的還是西游記和紅樓夢。畫的技法應(yīng)該叫白描吧，西游記里那些妖精的怪模樣被畫得非但不丑陋，還有幾分可愛，尤其是神情，夸張地突顯出坦白的善惡，那惡也是調(diào)皮不當真的，最終總會歸于善。紅樓夢呢，畫面透著俗常里的唯美，雕欄玉砌，曲徑通幽，都在婉轉(zhuǎn)的線條里呈現(xiàn)著，一把折扇，一盞燈火，一杯羹湯，一副畫屏，都纖毫畢現(xiàn)，栩栩如生。零零碎碎的物件無一遺落，撫著紙頁，就像撫著生活的瑣碎，讓人生出無限的珍愛，人物都是細細瘦瘦的，標致極了，讓你覺得林妹妹就該是這樣的，再不可能有別的形象，后來看電影里，電視劇里的林妹妹，都感覺不對，林妹妹怎么會有豐盈的血肉呢，她就該那么弱不禁風地，孤單單地立在殘花里，身上只有一把清骨，臉上只有一襲清愁。
小人書展開的想象和現(xiàn)實交錯的世界離我們近得可隨時翻看，可又離我們遠得再看還是另外一個世界，回過神來，心里到底裝了那個世界的喜怒，還是不一樣了，這就是迷戀小人書那個時代的情結(jié)。
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