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十面埋伏的古箏簡譜圖片篇一
十面埋伏是一首中國琵琶大曲 ，同時也是中國十大古曲之一，其演奏為獨奏，樂曲激烈，震撼人心，清楚地表現出了當時項羽被大軍包圍時走投無路的場景。為上乘的藝術佳作。以下是十面埋伏的古箏簡譜，歡迎閱讀。
《十面埋伏》全曲分十三個段落，都標題可歸三部分：
(1)“列營”全曲序引，表現出征前的金鼓戰號齊鳴，眾人吶喊的激勵場面。音樂由散漸快，調式的復合性及其交替轉換，更使音樂增加不穩定性。
(2)“吹打”。
(3)“點將”主題呈式，用接連不斷的長輪指手法(但輪一句輪一拂輪)和“扣、抹、彈、抹”組合指法，表現將士威武的氣派。
(4)“排陣”。
(5)“走隊”音樂與前有一定的對比，用“遮、分”和“遮、劃”手法進一步展現軍隊勇武矯健的雄姿。
(6)“埋伏”表現決戰前夕夜晚，漢軍在垓下伏兵，氣象寧靜而又緊張，為下面兩段作鋪墊。
(7)“雞鳴山小戰”楚漢兩軍短兵相接,刀槍相擊,氣息急促,音樂初步展開。
(8)“九里山大戰”描繪兩軍激戰的生死搏殺場面。馬蹄聲、刀戈相擊聲、吶喊聲交織起伏，震撼人心。先用“劃、排、彈、排”交替彈法，后用拼雙弦、推拉等技法，將音樂推向高潮。
(9)“項王敗陣”
(10)“烏江自刎”先是節奏零落的同音反復和節奏緊密的馬蹄聲交替，表現了突圍落荒而走的`項王和漢軍緊追不舍的場面;然后是一段悲壯的旋律，表現項羽自刎;最后四弦一“劃”后急“伏”(又稱“煞住”)，音樂嘎然而止。
原曲還有：
(11)“眾串凱”
(12)“諸將爭功”
(13)“得勝回營”
整曲來看，又有“起、承、轉、合”的布局性質。第一部分含五段為“起、承部”，第二部分含三段為“轉”部，第三部分含二段為“合”部;明代王猷定《湯琵琶傳》中，記有被時人稱為“湯琵琶”的湯應曾彈奏《楚漢》時的情景：“當其兩軍決戰時，聲動天地，瓦屋若飛墜。徐而察之，有金聲、鼓聲、劍弩聲、人馬辟易聲，俄而無聲，久之有怨而難明者，為楚歌聲;凄而壯者，為項王悲歌慷慨之聲、別姬聲。陷大澤有追騎聲，至烏江有項王自刎聲，余騎蹂踐爭項王聲。使聞者始而奮，既而恐，終而涕泣之無從也。”從這段描述可看出，湯應曾彈奏的《楚漢》與《十面埋伏》在情節及主題上一致，由此可見早在16世紀之前，此曲已在中國民間流傳。
《楚漢》在明代嘉靖、萬歷前后流行一時，深受琵琶演奏家的喜愛;自公元1818年華秋萍編的《琵琶譜》問世以來，其后各個琵琶譜集都載有《十面》樂譜。各個版本在分段與分段標目都有所不同：《華氏譜》稱《十面》，由直隸王君錫傳譜，凡十三段;《李氏譜》名《淮陰平楚》，隋秦漢子作;金山周瑞清厚卿校，凡十八段;《養正軒譜》稱《十面》，一名《淮陰平楚》，凡十八段;《瀛州古調》名《十面埋伏》，凡十段。
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