在日常的學習、工作、生活中，肯定對各類范文都很熟悉吧。那么我們該如何寫一篇較為完美的范文呢？下面是小編幫大家整理的優質范文，僅供參考，大家一起來看看吧。

愛情的讀書筆記目送篇一

無論是誰，哪怕最親的人，也沒辦法為你做決定如何去選擇另一半，只有你才是生活和愛情的主人。

兩人還沒開始談戀愛，父母就開始想到結婚以后的事情，就開始給對方打分，打聽對方的條件，連面都沒見過，就發現每一個人都那么不靠譜。

男朋友是博士啊？那肯定很無聊；男朋友在創業？那出了風險怎么辦；女朋友家是農村的？家里這么貧窮怎么結婚；女朋友家是城市的？那會不會太矯情；另一半是學生？那連經濟都沒有獨立怎么在一起？另一半開始工作了？你小心點，別被他騙了。

逐漸你會發現，家長一夜之間變成了上帝，在他們眼中，所有人都成了有問題的人，最重要的是，他們連見面都沒有見過這些人。

生活中的細節太多，只有當事人才能明白生活是什么，即使是再親的人，也會有信息掌握不全的時候。既然如此，他們的建議，就只能是建議，而不是命令不是圣旨。父母也不行。

只有你自己，是生活和感情的主人。

別當感情的救世主，也別相信什么感情的救世主，選擇權在你自己，愛一個人就勇敢地愛就好。

你管誰出軌，只要你還愛著那個他；你管誰離婚，只要他還一直陪著你；你就應該相信愛情，就應該勇往直前。

別拿別人當愛情的模板，要知道，舌頭和牙齒還會經常碰撞，何況是兩人在一起的人。喜歡就勇敢地克服困難不離不棄，不喜歡就試試能不能改變自己和對方，不能就趕緊離開相忘于江湖。

感情是自己的事情，可以很簡單，別過度相信七大姑八大姨的各種建議，建議就是建議，決定權在你。你需要做的，是跟緊內心深處的感覺，相信彼此真愛的人就好。

（豌豆花說：今天放的這首歌，就是在輸入這段的時候聯想到的，這首歌里的故事，是一個姑娘喜歡上一個罪犯的.故事，旁人看這是一場悲劇和災難，然而這首歌的女主人公不過是遵從了內心的感情。

說白了，還是那句老話，如人飲水冷暖自知，誰規定所有人眼中的asshole就不能給人帶來幸福呢？當然，這話情感色彩太濃厚了，不是所有人都能夠承受飛蛾撲火的愛情，當然飛蛾撲火一起gotohell也不是不可以，關鍵還是自己的選擇吧！如果你心甘情愿，那就誰也別怨。）

愛情的讀書筆記目送篇二

我不喜歡醫生，因為他有過出軌，在我的意識里，出軌，哪怕只一次，也是不可原諒的。

我也不喜歡弗洛倫蒂諾，因為他的愛近乎病態，一邊標榜為她保留童真51年，一邊用本子記錄了622個與他有較長“戀情”的各種女人，我不懂愛情，卻也覺得這不是愛。與其說他愛她，不如說他愛那種以為自己愛她的感覺，人是有受虐傾向的。

我最不喜歡的是費爾米娜，她既不愛自己的丈夫也不愛弗洛倫蒂諾，她只是在各個時段需要符合當時期待的男人而已。

在我看來，這本書寫到極致的并不是愛情，而是衰老和死亡“衰老往往是從一次摔倒開始的”，還有婚姻的真相“夫妻生活的的關鍵在于學會控制厭惡”。

在二十幾歲的年紀讀懂這些好絕望啊。有多么期待和一個人彼此深愛一生不厭棄，就有多么明白這種期待的無望。

愛情的讀書筆記目送篇三

那時候的愛情，就像是一場霍亂，來得猝不及防，然而當你還沒反應過來的時候，它已經消耗殆盡。“悅起無因，遂感心疾”大概就是這樣，愛一個人就像是生了一場重病，除了他(她)，無藥可醫。

十五歲的窮小子弗洛倫帝諾愛上了十五歲的富家女子費爾明娜，每天在她必經之路等待，終于引起了她的注意。通過姑姑，他們互傳書信，然而當這些小把戲被費爾明娜的父親看穿時，他像所有的小說里富人對待窮小子一樣對待弗洛倫帝諾。他燒了女兒和弗洛倫帝諾來往的書信，和弗洛倫帝諾當面交談，企圖勸他放棄費爾明娜，帶著女兒出門旅行。他的這一切做法對于深陷愛情漩渦中的青年男女顯然是沒有用的，他萬萬沒想到，女兒會在旅行中繼續與她的小情人保持聯系，并且關系越來越密切。

當他們結束兩年的長期旅行回到那個城市，父親發現女兒仍未忘記那個小子，于是便同意他們的婚約。而當費爾明娜偶然一次遇見弗洛倫帝諾時，她失望了，那個小伙子完全不是她理想中的樣子。于是，他們的婚約作罷了。后來，費爾明娜嫁給了有身份有地位的烏爾比諾醫生，弗洛倫帝諾只是默默關注著她，等待著她。當教會為烏爾比諾敲響喪鐘時，弗洛倫帝諾拋棄身邊年輕的情人，飛奔到費爾明娜身邊，再一次向她求婚，這時的他們已進入遲暮之年，他已等了她半個世紀。

我認為整部書不僅僅是想給我們看一個矢志不渝，最后有情人終成眷屬的愛情故事，它更多的是想表明：愛情就像霍亂，它來的時候，人們會惶恐，不安，會絕望，痛苦。然而慶幸的是，一個人在經歷了這一切不好的感受之后，依然具有愛的勇氣和能力。戀愛中的人，就像是生了一場重病，一切好的，不好的情緒都由另一半引起，也只有另一半能夠化解。就像張愛玲在小說《傾城之戀》中寫到：柳源在細雨迷蒙的碼頭上迎接她，他說她的綠色玻璃雨衣像一只瓶，又注了一句，藥瓶。她以為他在那里諷嘲她的孱弱，然而他又附耳加了一句：“你是醫我的藥”。她紅了臉，白了他一眼。

小說的最后，費爾明娜和弗洛倫帝諾在一艘輪船是永生永世地在一起。那時的他們已經八十多歲了，卻依舊擁有愛的能力，那遲到了大半個世紀的愛情，讓人羨慕不已。

愛情的讀書筆記目送篇四

曾經看了加西亞·馬爾克斯《百年孤獨》一書的片段就深深迷上了這位哥倫比亞作家，他匪夷所思的想象力和令人驚嘆的語言表達能力讓我心潮澎湃。只是遺憾地是一直都沒有機會看完這本書。放假前去圖書館借書，偶然看到他的《霍亂時期的愛情》，毫不猶豫就借了。近來有閑翻看，一下子就沉湎其中，再一次被他的精神世界所震懾住了。

少年時代朦朧的愛情幻影竟如此刻骨銘心，以至于半個多世紀之后，一對瀕臨死亡的老人重新尋找并發現了它的全新的意義。這個令人驚異的故事里充滿了一切由于愛情而變得荒誕不經的胡話、癡言，在那個像得了霍亂癥一樣的戀人的乖張與驚惶里，那種一般說來顯得如同愛情一樣非現實的、難以捉摸的東西，卻成了唯一的真實--就像弗洛倫蒂諾·阿里沙這個一生放蕩的老人的那句毫無疑義的謊言“我為你保持了童貞”一樣自然而真實。

這是多么的不可思議!按照費爾明娜·達薩的說法，這些句子的有用之處不在于它們的意義，而在于它們清晰明理的力量。難道你能不喜歡作者的這種想像與創造的勇氣嗎?因此，馬爾克斯筆下的愛情既不起源于這個世界，也不歸宿于這個世界。從頭至尾，愛情就是這個世界的異己力量。

看完后我查了一下寫作背景，這時正是馬爾克斯憑《百年孤獨》獲得諾貝爾文學獎之后第三年，但他并沒有為聲名所累。他曾說過《百年孤獨》所帶來的聲名的威脅，讓他特別反感。在獲得了諾貝爾文學獎成為舉世矚目的作家之后，他沒有飄飄然，而是讓圍繞著自己的光環在心中黯淡，他因此于世俗生活中保持著一顆平常之心。作為一個文學大家，他那犀利的目光從狹窄坎坷的人性通道中穿過，以自己父母的愛情經歷為藍本，發現了充滿暗礁、充滿風浪但又壯闊浪漫的“愛情”的海洋。在經過兩年多的默默寫作后，作家終于奉獻給了世人一部非常之作——《霍亂時期的愛情》。

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愛情的讀書筆記目送篇五

計劃看這本書計劃了半個月，遲遲沒有付諸行動。

有句話說，行動力等于財富，而我一貧如洗。

擠了一周工作間隙的時間，看完了這本書，然而內容跟我想象的不一樣，甚至可以說有很大出入。

那種感覺就像是你以為你的相親對象是男神吳彥祖，見面的時候才發現竟然是男神古天樂!

這本書的敘述手法也很不一樣，它以一種倒敘的手法娓娓道來，故事緊湊，容不得你半點猶豫思考，就只需要一直看，一直看，一直牽著你的眼睛走，即使已入半夜凌晨，依然會讓你放不下它。就像是一大塊美味的蛋糕放在你的面前，你的肚子已經飽的塞不下了，可是嘴巴還是餓，要一直吃。

唯一遺憾的是，買的這本書的封面不好就算了，印刷也不行，錯字很多，對于糾正錯別字變態到極致的我是一種煎熬。果然，便宜終究沒好貨，所以，親愛的人啊，你一定要貴起來，要把自己包裝成很值錢的樣子才行，哪怕腦子里灌的是漿糊，最起碼封面不錯，買家也不會有太多怨言。

書中著墨最多的是阿里薩對菲兒米娜的愛，即使在菲兒米娜嫁給了烏爾比諾大夫后，他對她的愛依舊。他嘗試結識更多的女人，以此消除對菲兒米娜的思念。對他這個人，我感到既可憐又厭煩。他對菲兒米娜的愛的忠誠和他對許多女人的情感的玩弄。

試想一下，如果有一個人像阿里薩愛著菲兒米娜那樣一樣愛著你，是一件多么幸福卻又有些可怕的事情。

推薦這本書給大家，謹以此祝大家珍惜現在擁有的，愿天下有情人終成眷屬!

愛情的讀書筆記目送篇六

龍與勇者——獻給費爾明娜。

離開了我，你過得更好了。我們之間只有熊熊燃燒的愛的火焰，讓彼此沉淪墮落、痛苦不堪。我除了愛一無所有，甚至在愛情的驅使下面目可憎。可我卻覺得，和他在一起，你也不快樂。的確，你更美了，穩重而內斂。可是，曾經讓我魂牽夢繞的你，是那樣一個華彩紛披花光燦爛的，奪目的女孩啊。

阿里薩是龍，烏爾比諾是勇者。

勇者烏爾比諾將公主從惡龍的手中救了回來。相對于阿里薩，烏爾比諾可不僅僅是“一個有聲望的有錢人”。烏爾比諾理智、包容、博學而睿智，肩負起治理霍亂的責任，因為其醫術而遠近聞名，甚至在烏爾比諾死后，瞻仰他的人簡直要踏破門檻。而阿里薩常常情緒激動，咄咄逼人，有時候連代筆的工作都會寫成情詩。烏爾比諾的愛是水流，阿里薩愛是火焰。和阿里薩在一起那種灼眼的愛情，仿佛時刻都在戰斗，根本不值得驕傲。而和烏爾比諾在一起，費爾明娜可以卸下戰斗的鎧甲，做一個相夫教子的妻子，做一個沉靜溫婉的女人。

可問題在于，費爾明娜，是天生的女武神。

勇者的愛束縛了費爾明娜。她可是能夠為了愛情對父親以死相逼的費爾明娜，她可是能夠獨自一人自如穿行在治安極差的集市的費爾明娜，她不就不該被困在鍋爐灶臺中啊。

婚姻中的每一個細節，都是在挑戰費爾明娜。從被逼吃茄子到不得不學豎琴，從要生幾個孩子到茶水有窗戶味兒，烏爾比諾自認為給了費爾明娜優渥平靜的婚姻生活，便總是柔和地去控制費爾明娜。他的愛是水，但是水滴石穿。勇者對婚姻的理解是傳統的，認為組成家庭是人的責任，而維系家庭必然要犧牲個體。而他是絕對傳統的人，他必須讓費爾明娜作出犧牲。曾經裙擺飛揚，自由自在的小怪獸，必須在和善的微笑面前，收斂起自己的爪牙，度過平凡的一生。

龍與勇者孰是孰非，其實在于費爾明娜本身。如果費爾明娜是朵嬌嫩的花，那么無疑烏爾比諾更適合她，他的愛是花兒的保護傘。她需要的就是在晨曦中守望著丈夫，用母愛去教會自己的孩子生活。可是費爾明娜是荊棘，她的生命蓬勃有力，她應該過得是一種肆意瀟灑的生活，而不是被束縛在一棟華美的別墅中。

惡龍雖然帶走了公主，但也從來沒有傷害她。而勇者給了公主一個家，卻沒問過公主愿不愿意。

愛情的讀書筆記目送篇七

在這樣一個特殊時期，想起了書單里的一本書，《霍亂時期的愛情》。讀完后，深有感觸。

我想每一個男孩子(包括我自己)都是或者曾經都是阿里薩，為了自己喜歡的女生而等待，只為追尋愛情本身。書的簡介也說，作者探尋了愛情的千百種可能，你可以說它們都是愛情，可卻又不是愛情。對于這種定義不明的事物，寫論文有兩種方法，一為歸納，一為演繹。我也愿意把這本書看作是馬爾克斯寫的一篇關于愛情的歸納式論文，而最后的美好結局也可以是看作對愛情的樂觀主義。但現實是殘酷的，這篇小說的起源就是一則作者偶然看見的一篇舊聞，一對老秘密情人在出海旅行的船上遭人搶劫被雙雙打死，作者也把這件事寫進了小說。

如果真實的結局是這樣，阿里薩會在想什么呢?人生的最后，終于得到了費爾明娜，得到了愛情。那些曾與他一起共度春宵的情人們，大部分只是各取所需而已，但其中也有因他而死的，也有為他而死的，可是他的心，卻從來沒有屬于過其中的任何一個人，所以也從來沒有背叛之說。他對費爾明娜，是至死不渝的愛情，可是，為這份愛情，付出的太多，辜負的太多，雖然阿里薩至死也一定覺得是值得的，但確實其中有些不是倫理、道德、法律所能允許的，所以他最后是必須死的。愛情能成為這世間最為人所稱道的事物，這種愛情是純粹的，有性卻沒有因為性而受到污染，可以為了愛情付出金錢，付出自己最美好的青春歲月，付出自己的心，付出自己的信譽，但突破了這些限制，你就很難說它是高尚的，但卻給人一種無比有力的真實感。

愛情的偉大之處就在于它給人以莫大的勇氣，去突破一些限制，包括年齡、社會地位、文化、甚至性別(馬爾克斯可能也沒有想到這也可以突破)。但這種突破是非常危險的，有一些可能會被后來人反思追認為是社會的進步，但也有可能多年回顧后就是在破壞我們社會的進步，甚至是破壞人類之所以為人的一些東西。所以追尋愛情本身是非常危險的一件事情，但正因為它危險，人的各個方面可以在短時間內得到快速的成長。還有一點是，愛情只有回頭看時才能知道它是不是愛情，身處其中的人并不知道那是不是愛情。

不確定是否身處其中的我，能做到的就是好好的去愛，用心去愛，而不是去刻意追求愛情這樣一個無法被定義的東西。另外隨著年齡的增長，也開始逐漸意識到愛情不過只是錦上添花，這世間還有更重要的事情，生活的壓力都已經快壓得人喘不過氣了。愛情會給人力量，但這股力量是具有毀滅性的，并不是常人可以駕馭的。真正的力量來源于自己的內心，來源于對生活的熱愛與不斷斗爭，這是克里斯朵夫教給我的，可是光是能做到這一點都已經很難了。

所以這樣的愛情還是存在在書里比較好吧!

當然書中還有比較世俗的愛情，就是另一條線——費爾明娜和烏爾比諾醫生的愛情和婚姻，就類似于父母一輩的愛情，真實的存在著。也有類似于女版阿里薩的萊昂娜·卡西亞尼對于阿里薩的感情等其他的支線，所以稱其為愛情的百科全書我想也是不為過的吧。

到最后，愛情是什么，清楚也不清楚，就像書里說的，“要么生下來就會，要么就永遠都不會”，這也是沒有愛情本能的人使用歸納法最大的問題所在。但讀完這本書后，希望每個人都能找到屬于ta的答案吧。

愛情的讀書筆記目送篇八

我一直認為散文或者小說是沒有辦法達到詩的自由，無論是有制式要求的十四行詩，還是五七言絕句的中國古代詩，在看似嚴格的字數要求下達到了一種并非刻意的自由表達，因為精煉所以只能飄逸，傳達只能點到即止，這是我第一次在長篇小說中讀到真正意義上的自由和浪漫，不是用混亂的性和破格的行為標榜的自由，也不是用情話和裹了蜜的愛情扮演的浪漫。

想來自己挺無知的，在讀《霍亂時期的愛情》之前我沒看過《百年孤獨》也沒去了解加西亞·馬爾克斯，僅僅知道他是諾貝爾文學獎得主，這種無知導致我在翻開這本書之前并沒有做閱讀嚴肅文學的心理準備，以為會獲得一段很輕松的閱讀體驗。就像是一個穿著t恤，牛仔褲，夾腳拖鞋，頭也沒洗牙也沒刷的人被拉著去了一個衣香鬢影的酒會，很尷尬，感覺自己的準備不足是一種不尊重。我想要用“好”來形容這本書的內部結構，但這種簡單的夸贊也是一種不尊重，這本書結構上的好有一種渾然天成，每一個情節，時間點的交叉都讓你覺得作家的筆寫到哪兒，即那段故事就是絕對必須要發生的。作家握著主角的命運，指引他們如何思考，玩弄著每一個字。

在讀到某個換做其他作家會刻板式描述的情節時，我其實帶著一種僥幸的期待，想看看他會如何寫，是會一樣的落俗，還是為了標新玄機而做出什么技巧性的動作。但都沒有，一切文字都很流暢的溢出來，就連所有轉折也都潤滑的像抹了黃油一樣。

普通作家會依靠著形容詞，描述性的語言讓你形成畫面感。

好作家會讓你形成空間感，所有人物和居所像是在你腦子里建了一個3d的模型。

一流作家會讓你形成一個新的宇宙，涵蓋宇宙，歷史，遙不可及的古老國度的風土人情，書中主角性格里的每一點小狡猾，踏在地板上的鞋跟都在表達著驕傲。運河上的風，書上的鸚鵡，那時代新婦們涂抹在臉上的白鉛，由于衰老已經變得光禿禿的恥骨。

時隔一年多又重新寫讀書筆記這件事兒是因為一個很恰當的巧合，恰當的巧合就是這件事兒的發生讓我不覺得意外，而是會感覺到了這個時刻我應該遇到這個人，我應該這樣去做。