人的記憶力會隨著歲月的流逝而衰退，寫作可以彌補記憶的不足，將曾經的人生經歷和感悟記錄下來，也便于保存一份美好的回憶。范文書寫有哪些要求呢？我們怎樣才能寫好一篇范文呢？這里我整理了一些優(yōu)秀的范文，希望對大家有所幫助，下面我們就來了解一下吧。

民間勵志故事短篇篇一

中午吃過飯，錢老師走進一家書店，挑肥揀瘦地遴選，終于選定了一本書，站在那里看了起來。

“哎哎哎，這位先生，您不要看睡著了，會著涼的。”循聲望去，隔著幾排書架的一角，店里的服務生正蹲下身子，提醒一位顧客。那人盤腿坐在地上，腦袋耷拉著，原本捧著的書已滑到了膝下。錢老師覺得有些好笑，在這里看書看睡著了，還真不多見，要么是皓首窮經、整日與書為伍的學人，或者是捧書就困、以看書裝門面的假讀書人。

“哦，真對不起，對不起，我——我——”那人一個激靈翻身爬起，復又彎腰撿書，臉漲得通紅，連向服務生道歉。那人黑黑的臉龐，頭發(fā)也有點零亂，眼里滿是困倦和歉意。他的穿著看上去像個典型的民工，上衣沾了很多灰塵，褲子皺巴巴的，腳上一雙老式的舊旅游鞋，鞋面上還沾著些水泥灰。

“這里的空調真暖和。”他對著身旁詫異的目光，說了句自我解嘲的話。話音剛落，周圍立刻爆出一陣哄笑聲。他的神態(tài)越發(fā)顯得窘迫，手足無措的樣子。錢老師有些得意，果然不出他的預料。夏天的時候，他就見過民工們齊刷刷地躺在敞口的樓板上面午休。這位民工還算聰明，找了這么個冬暖夏涼、避寒祛暑的地方，改善他的小憩環(huán)境。

笑聲和目光散了，他又捧起書，很專注地看起來。錢老師移身走近，想看看他讀的什么書。原來是一本厚厚的《土木工程圖學》，上面全是橫直豎平的復雜線條和各種標注。

不一會兒，他從口袋里掏出本子和筆，是那種小學生用的學習簿和一支禿鉛筆。就著書架邊上，他一筆一畫地臨摹。畫的是一幅建筑平面圖，還挺像，看得出來有些美術功底，線條不用尺打居然筆直。見他這么專注，錢老師也轉過身去看書。

一個多小時過去了。錢老師瞥了一眼，他還站在那里，低頭用功。錢老師覺得自己先前的判斷有點草率。他的樣子，應該是個勤奮好學的民工才對。

手機響了，歡快的喜洋洋音樂響起來，是他的手機。“糟了，遲到了。”他嘀咕了一句，掏出來接。這是一個責問的電話，他一邊點頭，一邊打招呼，口里連連說著馬上就到。合上書本，他翻過書底看定價，放下又拿起，有些遲疑。猶豫了一陣，他還是小心翼翼地將書放回了原處，三步并作兩步，出門，走進寒風，飛也似的跑，消失在人群里。

民間勵志故事短篇篇二

因為你在告訴自己正面積極的話語的時候，你的意識并不認同這些話，比方說，你告訴自己：“我是最棒的!”可是你一說完就心想：“我才不是最棒的!”你告訴自己：“我會賺大錢，我一定會非常有錢!”可是你立刻心想：“我怎么可能賺大錢?”你的意識并不是很相信你會實現目標。

即使?jié)撘庾R的力量大，但它需要意識同意并相信這個信息才會進人潛意識。一旦你告訴自己什么話，你的意識不相信，便會排斥并且過濾掉這個信息，根本進入不了潛意識。

你說：“我一定會成功!”但心想：“我不可能成功”時，這個負面信息一旦進入潛意識，它將會發(fā)揮出3萬倍的力量讓你走向失敗。

意識與潛意識的關系就像將軍與士兵的關系，打勝仗的是百萬大軍，但還需要將軍發(fā)號施令，士兵才會采取行動。潛意識擁有3萬倍的力量，還需要意識同意并下令給潛意識，潛意識才開始會運作。

意識負責過濾或接受信息，潛意識負責儲藏并記憶信息。

潛意識中負面思想過多的人不容易改變就是這個道理。

目前，我所知道最快、最有效、最好的改變潛意識的辦法，就是聽潛意識錄音帶。什么是潛意識錄音帶?它是美國高科技錄音專家與大腦潛能專家研究出來的高科技產品，已經風行歐美50多年。

這種錄音帶已經將預先錄好的正面積極的信念與話語，加上柔和的音樂混合在一起，你在聽的時候，意識聽不見說話聲，只聽得見音樂聲，但音樂中隱藏著無數正面積極的自我確認語句，比方講：“我一定會成功!我是最棒的!我會賺大錢!……”讓你的潛意識聽見，不用通過意識直接輸人你的潛意識，這樣一來，沒有意識的排斥與過濾，就完全讓潛意識吸收，效果好多了。

這種帶子刻意要讓音樂聲覆蓋住說話聲，在你的潛意識能聽見外界聲音的最小限度中，讓說話聲潛移默化地輸入潛意識，所以它直接又有效。

我在五年多前就接觸到這種磁帶，并且用它來改造過我的潛意識，到現在還一直持續(xù)使用，甚至還將它推薦紿我的學員。

有一次，我在公司內播放潛意識錄音帶.里面說：“我一定要馬上行動!立刻行動!……”這一類增加行動力的語句，沒想到當天業(yè)績就是整個月最好的一天。后來，發(fā)現我們全公司都說那天非常有行動力，才知道是潛意識錄音帶的效果。

又有一次，我們公司有一位同事生病，一個月都沒有出去拜訪過顧客.但是到了月底結業(yè)績，發(fā)現他竟然是全公司的銷售冠軍，收入最高。

事后問他為什么，他透露出他躺在病床上的時候，天天在聽增加收入的潛意識錄音帶，說明書里面介紹這卷錄音帶里面說的是：“我一定會不斷增加收入，財富會主動被我吸引過來……”這一類的話，結果發(fā)現他那個月的業(yè)績都是顧客主動來向他報名，或者是其他同事替他做的介紹與推銷，才讓他的業(yè)績這么好。

更不可思議的是，我有一位學員，一年多前上我課的時候，只是一個月幾百元收入的工薪階層，一年后我遇見他，他不但買了轎車，還做起了石油生意，變成了百萬富翁，公司才開張不到一個月，一天銷售額就達9萬多元人民市。

所有的人都好奇地問他，為什么能有這么大的轉變?他說他不但貼了夢想板，最重要的是他一年當中天天聽著潛意識錄音帶，讓他增強自信心、增加賺錢的能力。潛意識錄音帶的效果真的太好了!

我們公司在今年初也從美國引進了這項產品，來提供給所有想成功的朋友，讓大家在國內也能享有這么好的產品來幫助自己快速成功。

感悟：只要我們放于發(fā)夢(但絕不要發(fā)青天白日的夢!)，夢想自己要擁有的生活及物質享受，激起“沉睡”的潛能與熱情、發(fā)奮圖強、力爭上游。只要夢尚存、成功最終是屬于你的。去夢想吧，朋友。人類因有夢想而偉大!

民間勵志故事短篇篇三

上小學一年級的時候，他四處追打蒼蠅，裝進火柴盒，裝得滿滿騰騰，一盒一盒交給班主任，這是六歲的劉香成唯一能為自己處境做的努力——比別人更起勁地除四害來爭取紅領巾。他所在的福州軍區(qū)古北一中小學里，都是革命子女，他是大地主的后代，“我當時是‘全紅一點黑’。”

小學四年級他被在《大公報》任職的父親接去香港，學校在操場上特意舉行了一個儀式，讓他戴著紅領巾去香港，“所以我到了香港，又成了‘全黑一點紅’。”

1976年，他以美國《時代》記者的身份回到中國，戴著黑紗的廣東人面對他沉默不語，但從他們的身體和眼神里，他立刻感覺到“不平常的平靜”，那是人從一個境界到了另一個境界時才會出現的東西——一種只能“意會”的狀態(tài)。

三年后，他在大連理工學院，早上散步的時候，走到一座雕像前，看到一個小伙子踩著輪鞋滑過，他拍下這張照片，因為這個瞬間表達出了他意會到的東西一“一種內在的無比解脫和面對著不明確未來的感覺”。

二

我問他一個行業(yè)的啟蒙怎么開始，他說有個詞叫“泡”。沒這個不行。

當年他在《生活》雜志做實習生的時候，給著名的攝影師基恩·米利當過9個月實習生。那時老頭兒已經72歲了，“整整9個月里，他從沒有談過技術問題。”只是在每天傍晚，老人會把自己挑的圖片貼在墻上，跟他一起看，告訴他，“這張好，那張不好。”

為什么?因為“解讀事件比抓住事件更重要”。

在《時代》的時候，雜志社的人會對他說，劉香成你去印度，在那里住上四年，跟他們一起朝圣、喝茶。每次出去工作，要把自己所有的行李、器材裝箱，運到另外一個國家，自己的孩子在那里上學。照片是這樣泡出來的。

他說現在的中國文化里少“休閑”，我理解他是說少一種不計功利的悠然自得的樂趣，少這個，文化的發(fā)展就不豐沛。他說現在的人“去出差才代表創(chuàng)作”，在意大利或者海濱呆著才叫休閑，“他們成天忙著休閑，哪兒還知道什么是休閑呢。”

三

談起他現在做的事，有些出乎我意料，他把很大精力放在對歷史圖片的整理編輯上。

他看到龐大中國在文化上的裂痕，“我們缺乏一個共同的標準，同樣一件事，我們在北京談論，和我們在甘肅，在福建，在廣東談論，還能是同一個概念同一回事嗎?現在我們不是，因為我們還沒有發(fā)展到這個程度，每個人都在喊口號，希望人們能聽見他們的聲音，這是不行的，不是一個有文化的國家的表現。”

他舉荷賽評獎當評委為例，說第一輪只要有一個評委舉手照片就可以進入下一輪，第二輪是三人舉手，第三輪是五人舉手，等進入最后一輪才開始爭論。“爭得脖子都紅了。那不要緊，因為之前有一個共識的基礎，不需要再為基本的標準爭，不像國內。”

掙脫單一標準之后，又沒有來得及建立起共識，在這種空洞里，人們就會感到茫然若失。

劉香成對中國近代以來歷次極端化的多有反思，他總結不能保持理智與平衡的原因：“要做到有開放的心態(tài)，必須對自己的歷史盡量客觀、準確地去正視和反思，因為歷史是我們的共同記憶。中國如何對待它的歷史，將會影響中國將來如何發(fā)展。這太重要了。”

他說：“我已經60歲了，不可能再走進戰(zhàn)場，但是整理歷史這樣的事情，卻需要我這樣一個人。要像剝洋蔥一樣，慢慢一片片剝下去，過程層層展示，結論則完全開放。”

他說：“過去是未來最好的向導。”

四

九十年代初期，他在巴黎一家舊書店里看到賽珍珠為林語堂的書寫的序，說：“常常翻開寫中國的書，又失望地合上，因為里面有很多虛弱的言過其實。人們在狂熱地為一個不需要辯解的國家辯護。”

劉香成用一張照片說明什么是他心目中的中國。1980年，高考恢復不久，很多人家里晚上燈不夠用，要考大學的學生，就跑到天安門廣場借著路燈去讀書。他看到這幾個女孩子，“我想把自己的位置與學生拉平，只能趴在地上拍。我趴在這個女孩子的前面，趴在地下，按著b快門，我也沒有辦法知道曝光要多少，我在心里數一二三四，數了25下再放開。有意思的是，數了那么久，她們一絲都沒有動，要知道如果她們動了一下，照片就會虛了。”

這是他的定義：“什么是中國人?中國人能夠在33年中熬過25場運動。”

他與上個世紀30年代林語堂一樣，選擇用誠實表達他的尊敬。“或許我也熱愛自己的國家，但我小心翼翼地不讓他們知道。因為一個人可能會一輩子披著一件愛國主義的外衣，衣衫襤褸，招搖過市，不僅在中國，而且到國外去炫耀自己。我可以坦誠相見，因為我與這些愛國者不同，我并不為我的國家感到慚愧。我可以把她的麻煩都公諸于世，因為我沒有失去希望。中國比她那些小小的愛國者要偉大得多，所以不需要他們來涂脂抹粉。她會再一次恢復平穩(wěn)，她一直就是這樣做的。”

他說：“中國是在不變之中激變，要有耐性。”

民間勵志故事短篇篇四

申雨鑫，湖南邵東人，小學文化，14歲出外打工，做過保姆，干過工地活，開過理發(fā)店，打工路上屢次不順。她以6000元起家，創(chuàng)辦了申鑫振動棒加工廠，創(chuàng)業(yè)歷盡磨難，但她并沒有氣餒，咬牙堅持。

不到三年的時間，銷售業(yè)績由當初的80萬元提高到了現在的600多萬元。她的傳奇創(chuàng)業(yè)故事感動了許多人，上百個代理商主動找上她要做她的產品代理，第五屆全球網商大會上她獲得了內貿30強。她的成功無疑是她努力的結果，她常說：“我以前的經歷是我這輩子最大的財富。”下面一起關注申雨鑫的講述。

苦命的童年從小我就出身在一個很苦的家庭，父親是個殘疾人，他只有三根手指頭，大姐大我八歲，二姐大我兩歲，弟弟比我小六歲，從小我家就受到村里人的欺負。那時家里窮，每天經常為了吃飯的問題而發(fā)愁。想想那些日子當時不知是怎么熬過來的，有一天我從外面回來，聽到父親和母親正在商量說要把我送給遠房的舅舅收養(yǎng)。第二天我哭著喊著被舅舅抱走了，就在我抱走的那一瞬間，父親老淚縱橫，不敢看我，轉頭就進了房。

可三個月后，父親來接我了，看到我抱著我痛哭涕零的訴說自己：自從你走后，我天天做夢都夢到你，我怎么就那么狠心，把你送給別人啊，這到底是我造的那門子孽啊，我被接回家了，那一年我5歲。

從我懂事起，我經常看到父親眼里流露出太多的無奈，那時，真想替他分擔所有的一切。我大姐讀書很用功，也很懂事，每次從學校回來，她都要搶著活干，我5歲就跟著父親一起上山下田，到我11歲時，我就收割打稻谷了，家里4畝地，一到秋收季節(jié)，都是我一個人踩打谷機，我爸在旁邊幫我遞禾，然后兩人一起把谷子搬回家。

大姐也很爭氣，高中兩年就考上了師范大學。大姐考上大學后，父親覺得好日子要到了，我為了供大姐上大學，更是把大人們要做的活也攬了下來，父親看到我做事情來還真的象大人那么一回事，雖然心疼，但還是很開心，常說我這個女兒聰明是聰明，就是不喜歡讀書，其實我不是不喜歡讀書，而是看到家里那么苦，只想早點幫父親分擔一點，父親的雙手不方便，我也就成了父親左手右手的依靠了，他不能做的活我都會盡力去替他完成。

也許上天有意弄人，就在家里的日子漸有起色的時候，父親卻病了，是精神上的問題，很多人說是父親想事情想得太多了，壓力太大，他有苦沒處訴，有氣沒處發(fā)，憋在心里憋壞了。有一天，我上山砍柴去了，等我回來后，發(fā)現父親不見了。兩天后在下游的一只大船底下發(fā)現了父親的尸體，當時那場景，我一輩子都不會忘記，父親一身腫脹，全身發(fā)紫，大家把他撈上河來，抬回家中。

此時家里窮的連買口棺材的錢都沒有，有人說火化吧，可我說父親這一輩子已是夠慘的了，我不想讓他走后還尸骨無存，于是親戚們湊了1000塊錢，把父親安葬在了家屋背后的小山上，那年我13歲，父親55歲。

14歲開始外出打工。

在我14歲那年，親戚帶我出去外面打工，在工地挑過灰漿，那種活太苦了，肩膀經常腫起來，一個月下來才幾十塊錢，這樣的工作不適合女孩子。15歲去桂林打工，開始給人家做小保姆。那個主人家里開了一家發(fā)廊，所以有空的時候就會學著洗頭發(fā)，慢慢老板看我做得很好就讓我做洗頭工，我不怎么喜歡剪頭發(fā)這行，但我清楚知道，這個社會沒有手藝想生存很困難，我逼著自己學，看師傅怎樣操作，我有時候跑到老鄉(xiāng)工地上給他們剪頭發(fā)。幾個月下來，我成了店里的得力助手。

16歲就在一個店里當師傅，我經常看高檔師傅剪頭發(fā)的技巧，很快在那一條街，我的手藝算是上等的了。這樣打工2年，在我18歲時，我和大姐借3000塊在桂林開了一間小發(fā)廊，想開始的時候，18歲的我看起來太小，有些人很懷疑我的手藝，但剪完他們說比一般的好很多。后來我開始帶徒弟，剪頭發(fā)3塊5塊的，一天忙到晚，生意越來越好，一個月純掙2000左右，那個時期能掙這么多錢，已經超過普通工人十倍工資。

民間勵志故事短篇篇五

不出所料，林肯回答說：考一道難題吧。

好吧，那么你回答，教師說，蛋是怎么來的

母雞生的。林肯答道。

那么，雞又是從哪里來的呢

林肯說：老師，這是第二個問題了。

老師的問題的確不好回答。在邏輯上，這就是循環(huán)論證，即由前提甲推出結論乙，又拿乙做前提來證明甲。這種論證是無法成立的。而林肯實際上是用了以子之矛攻子之盾的方法，把對方引導到否定自己的結論上。

美國紐約有一個著名的植物園，每天吸引大批游客。人們紛紛前往觀賞植物園內多姿多彩和形狀奇特的盆景。植物園另一與眾不同之處是其園門上方的一塊告示牌，上書：檢舉偷盜花木者，賞金200美元。

好奇的游客問管理人員：為何不按通常的習慣，寫成凡偷盜花木者，罰款200美元

管理人員不假思索地答稱：要是那么寫，就只能靠我的兩只眼睛。現在，可能有幾百雙警惕的眼睛。植物園當局為了防盜，可謂獨具匠心。

聰明的人總是靠大腦做事，因此善于求新;愚笨的人總是沿循習，不知道換一種思路。實際上，思路是一個人智商高低的標志。

民間勵志故事短篇篇六

這個孩子出生于蘇格蘭，父親以手工紡織亞麻格子布為生，母親則以縫鞋為業(yè)。

后來，他們一家人實在混不下去了，不得不移居美國。在美國，他到紡織廠當過童工、燒過鍋爐、在油池里浸過紗管、送過信。送信期間，由于苦練出高超的電報技術，他被一家鐵路公司聘為職員。在這家公司工作的10多年中，他非常勤奮，得到了晉升，但仍然不算富有，第一次參與股票投資的時候，家里的全部積蓄不超過60美元。他與母親商量，以房屋作抵押來貸款，方才買到了共計600美元的股票。

他就是后來聞名世界的鋼鐵大王卡內基，與洛克菲勒、摩根并立為當時美國經濟界的三大巨頭之一。

民間勵志故事短篇篇七

有一位教師叫馬華柯林斯，30年前她踏上講壇，在芝加哥的一所小學任教。她發(fā)現二年級的學生中有一些對學習竟然沒有一點興趣。深入了解后，她認為這些孩子并不是不能教，而是傳統(tǒng)的教育給他們的并不夠，沒讓他們建立起應有的信念。

馬華把一般兒童的讀本全扔了，讓這些孩子讀莎士比亞、托爾斯泰等人的作品。名言網不少教師頗為驚訝：那不是玩笑了，他們怎么看得懂？甚至有人對馬華展開人身攻擊，說她會毀滅了孩子的未來。

然而，這群孩子不僅看懂了這些書并且愛不釋手。馬華認為每個孩子有每個孩子的個性，因而也就有每個人學習的喜好。她堅持這個信念，以無比的愛心和耐心，使這群孩子都對自己建立起足夠的.信心。

羅賓先生，它說在孩子的世界里從來不會以皮膚的顏色去衡量人，只有大人才會這么做，這使我想念的句子注意到有一天我也會長大成人，但我絕不會忘記這本書上所說的。

我被他的話深深感動了，不過，我還想考考他。

柯林斯女士教給你最重要的一件事是什么？

民間勵志故事短篇篇八

南宋末年著名的民族英雄文天祥少年時生活困苦，在好心人的幫助下才有機會讀書。一次，文天祥被有錢的同學誤會是小偷，他據理力爭，不許別人踐踏自己的尊嚴，終于證明了自己的清白，而且通過這件事，更加樹立了文天祥金榜題名的志向。

名人少年勵志小故事:葉天士拜師謙學。

葉天士自恃醫(yī)術高明，看不起同行薛雪。有一次，葉天士的母親病了，他束手無策，多虧薛雪不計前嫌，治好了他母親的病。從此，葉天士明白了天外有天，人上有人的道理。于是他尋訪天下名醫(yī)，虛心求教，終于成了真正的江南第一名醫(yī)。

民間勵志故事短篇篇九

時隔多年，再一次來到清華西階，感覺跟過去已經完全不一樣了。15年前，我在這里學過信號與系統(tǒng)專業(yè)。當時我無論如何也想不到，多年后自己會在這里談論音樂。

有人說，如果在清華讀書不用考試的話，很多人愿意在這兒生活一輩子。我能夠理解這種對校園的美好感覺。成為歌手之后，也有人問清華對我音樂創(chuàng)作的影響。我想了想，說：“如果不來這所學校，我可能不會做一個歌手。”恰恰是這樣一所理工科院校，當它的人文氣息出現的時候，就會特別吸引人。

1996年，我在清華北門的民房里住了一個夏天，遇到了一些流浪詩人和畫家。他們的說話方式、生活方式和作品，讓我發(fā)現原來還有另一種思維方式存在，這對我很有吸引力。也是從那時起，我有了創(chuàng)作的沖動。

上中學的時候，我很不喜歡語文，但1996年我突然發(fā)現，我只是不喜歡曾經學的那些文章而已。我喜歡看《凡·高傳》《麥田里的守望者》，后來還喜歡看博爾赫斯的書。我寫過一首歌叫《風吹麥浪》，其實寫的就是這一階段的記憶。

在大學里你也會遇到情感上的掙扎，在清華戀愛又很特殊。隔壁北大的女同學很驕傲，我們也很驕傲，所以我們就不去北大找女朋友。后來在創(chuàng)作中我也寫了很多幻想。孤獨導致幻想，幻想導致創(chuàng)作，這是這么多年來都沒有變過的一個道理。

我有個學長也寫歌。有一天他把我叫到面前，說：“李健，你不能再這樣下去了。你老唱譚詠麟這些人的作品，你為什么不去唱更有深度的呢?”他建議我應該唱羅大佑和甲殼蟲的歌。我說：“我聽過他們唱歌，但我覺得他們的唱功不行。”

當時我對音樂的理解很多都只停留在技巧上。后來我真正去聽學長所說的這些音樂，的確為我打開了另一扇窗。

其實我在音樂上的成長經歷特別能夠反映當今樂壇的發(fā)展趨勢，我也是從港臺歌曲聽起。港臺歌曲最簡單、最直接，跟人身體上的感覺最接近。說得專業(yè)一點，所有流行歌曲的速度基本是每分鐘80到90，跟你的心跳是一樣的，包括最流行的'周杰倫的《雙截棍》。

我第一次聽甲殼蟲的《yesterday》的時候，是很失望的，我覺得唱歌怎么能連顫音都沒有呢?但那個學長跟我說完之后，隔了一段時間，我再聽《yesterday》時，感動得熱淚盈眶。羅大佑和甲殼蟲告訴我，音樂最重要的是簡單和真誠。

后來我又開始聽古典音樂，而我最初對古典音樂是敬而遠之的。當時我們很多同學愿意聽肖邦、舒曼，包括更深一些的斯特拉文斯基，我總覺得他們是在附庸風雅。但真正有一天，當你開始學習音樂，當你聽得多了的時候，你才能夠真正欣賞古典音樂。到今天為止，我每天聽的音樂有一半以上是古典音樂。它是所有音樂的源泉，是海洋，所有的音樂類型都和它有關。比如說甲殼蟲，他們只不過是用吉他來演繹古典音樂。我當歌手之后也開始疑惑：為什么有那么好聽的音樂，很多人卻不聽?但現在想一想，我也是那樣過來的。

音樂就像人一樣，有一個成長期。你責怪一個人的審美是沒有意義的。因為像我這樣在音樂上花費這么多精力的人只是少數。作為一個歌手，你既要考慮公司的利益，又要有一點堅持，就是希望你的音樂能引領大眾，有一天他們能欣賞并喜歡你的音樂。

我是一個容易敏感、也能很快把不好的情緒忘掉的人。我當時是因為熱愛。你做的很多事情在當時看來也許沒用，但它一定在慢慢培養(yǎng)你。我覺得音樂是彌漫的，很隨機的，但它也很公正。比如說在我新唱片的一首歌里，有兩段旋律是十幾年前創(chuàng)作的。它就像有生命的精靈一樣，潛伏在某個角落，在你需要的時候，它可能就會出現、成長，然后幫助你。

真正好的作品應該是平實的、樸素的。今天我們有r&b，有hip-hop，但在我眼里只有那些簡單的、真誠的、能夠感動你的，才算得上是好的音樂。音樂特別像建筑，到最后就是“l(fā)essismore”。

當大家都抱怨的時候，你只有去更努力、更認真地做音樂，才會贏得真正的尊敬，也會贏得你所謂的市場。