為確保事情或工作順利開展，常常要根據具體情況預先制定方案，方案是綜合考量事情或問題相關的因素后所制定的書面計劃。方案的格式和要求是什么樣的呢？以下是小編為大家收集的方案范文，歡迎大家分享閱讀。

工藝研究現狀論文優選題目 工藝研究方案篇一

首先,生產企業要強化創新意識,積極利用人才優勢建立民間工藝美術品的研發基地,在技術上、產品特色上、生產手段上進行積極創新;其次,在對民間工藝美術品的產品功能上要積極進行創新和豐富,以提高產品的藝術價值和市場檔次。最后,在制作工藝上,要堅持傳統與現代相結合,既要耐心打磨,也要與市場要求相符合。如此,才能提升該產業的發展活力,才能可持續發展。

(二)開拓市場,適應消費需求

在進行準確的市場定位前提下,要積極開拓消費市場,一方面招聘優秀的銷售人才進行積極的產品推廣,不僅可以在國內進行推銷,也可以嘗試拓展國外市場;另一方面準確把握市場發展需求,結合旅游業的發展態勢,開展特色旅游紀念品生產和開辦民間工藝美術品專營店等項目,并以此推進建立專業化、特色化旅游產品市場,既能滿足市場的消費需求,也能是傳統文化得到弘揚。

(三)吸引人才,加強隊伍建設

在人才隊伍建設上,應該采取多元化的措施。首先,各級政府應當采取鼓勵措施,鼓勵老藝人進行技藝傳授,充分發揮老藝人的積極作用。第二,應該在傳統文化的教育工作中采取措施,如,傳統技藝進課堂、技藝制作大比拼等方式,促使更多學生了解和熱愛相關工作。第三,采取諸如提高待遇、獎勵住房等措施吸引更多專業人才,使這些優秀人才投入到該產業的發展和保護中。

(四)完善政策,支持產業發展

民間工藝美術品產業無論是在傳統文化的傳承上還是在社會經濟效益的創造上都有著積極的貢獻,因此相關政府主管部門以及各級文化管理部門應當從政策層面并給予大力的支持和保護。一,建立完善的融資渠道,積極爭取社會資金對于該產業的支持,在企業發展中也應該給予一定的政策支持,例如在貸款上實施財政貼息政策。二,規范產權保護制度,將民間工藝美術品產業納入產權保護制度之中,利用法律制度保護傳統藝術。三,各地根據當地的具體情況出臺一些切實可行的鼓勵措施,支持產業發展。

工藝研究現狀論文優選題目 工藝研究方案篇二

(一)缺乏創新意識,產品制作存在缺陷

隨著國民整體素質的提高,民眾的藝術欣賞水平和精神需求也得到了很大的提升,這就要求民間工藝美術品產業創造出更多的、高質量的、個性化的產品。但實際上,一方面由于制作人員創新意識落后,產品制作停留在單一化的傳統模式上;另一方面由于受到市場經濟的沖擊使得許多產品生產企業放棄了耐心的創造和細心的打磨,而是生產成本低、藝術質量差的粗制產品。

(二)市場拓展不力,產業發展受到限制

有市場,才有發展。盡管目前該產業在市場拓展方面取得了一些進展,但是仍然不能滿足該產業的持續發展。在市場拓展中存在兩方面的問題;一是產品定位不準,導致工藝美術品等同于旅游商品,不僅在價格上受到壓制,而且嚴重降低了產品的藝術品位;二是該產業缺乏優秀而且專業的營銷人才,生產企業常常為了節約成本,不去主動推銷,而是采取“坐等顧客”的傳統模式進行營銷。市場拓展的不利嚴重制約了產業的發展。

(三)技藝傳承乏人,人才建設有待提高

民間工藝美術作品多由勞動者進行純手工創造,而且一些技法的傳承更需要以人為載體,這就需要有足夠的從藝人員加入其中。但目前的實際情況卻是,一批掌握傳統制作藝術的骨千年事已高,甚至有的已經離開了人世。就比如四川綿陽年畫,現在僅存兩名藝人。另外由于傳統工藝制作勞動效率低、工作環境差、工資待遇不合理,這些因素都使技藝傳承缺乏人才。

(四)政府保護失位,侵權現象普遍存在

民間工藝美術品產業既是文化事業也有經濟效益,因此應當得到各級政府的有力支持和保護。但現實是,政府在專項資金的投入力度不夠,資金支持跟不上傳統文化保護的步伐;另外,缺乏相關的規章條例,不能有效的從制度層面上保護該產業的健康發展,也正因為如此,導致產業侵權現象頻發,不僅影響了該產業的經濟利益,而且不利于傳統文化的保護。

工藝研究現狀論文優選題目 工藝研究方案篇三

以人為本

以人為本，是把人作為產品生產的出發點和歸宿，在物的生產中，體現個體的精神，體現人性的自由，以人的審美為標準，以人的需求為基礎.

藝術為大眾服務

藝術設計面向的對象是誰，是少數的能夠欣賞藝術或者是能夠為藝術添磚加瓦的貴族，還是具有絕對數量優勢的底層大眾，這一直是藝術界爭論的焦點.一覽設計歷史，設計在漫漫歷史長河中總是為貴族服務，只有貴族，才有享受設計的專利，無論是巴洛克還是哥特，皆是貴族的奢侈享受.威廉?莫里斯一改觀念，強調藝術為大眾服務，如果不是人人都能享受到藝術，那藝術的價值將無處安放，它不過是權力和財富的玩具，藝術不僅是為了大眾服務，而且還是集體活動，個人的智慧和力量是有限的，只有合眾人之力，才能創造出不俗的藝術.莫里斯的民主思想對后來藝術設計的影響是深遠的，這與他深刻接觸社會主義思想密不可分.在工業化的時代，大眾是藝術的創造者，也是藝術的消費者，沒有大眾參與其中，藝術只能止步于傷感和昨日的思念.

追求藝術之美

工業化的生產，使得藝術的質量消退，本是高雅的文明，瞬間跌入了“祛媚”，消解了藝術的神秘和美好，徒留程式化的繁復和俗氣.對此，一些藝術家開始深感不安，比如拉斯金和莫里斯，他們開始思考藝術為何會變得如此不堪，如何使藝術回歸美好，思來想去，他們得到的答案是復興手工藝與哥特風.工藝美術運動倡導者的思想毫無疑問是保守的，他們否定機器，反對工業生產，然而，在對藝術質量的追求上，他們卻又是激進的，敢于對當時盛行的浮夸和矯揉提出質疑，并開辟出一條與眾不同之路，雖然這條路并不是新路.工藝美術運動嘗試運用復古方法來回避機械生產造成的藝術缺陷，使藝術脫離了機械的桎梏，卻落入了舊時的窠臼和脫節于時代的不合時宜.

分離時代追求藝術

工藝美學運動源于藝術被拋之于機器生產的腦后，大眾所接觸到的皆是復制和庸俗，所以，工藝美學運動強調藝術，甚至脫離時代的潮流運用手工藝實現藝術之雅致.在工藝美學運動者看來，“手工藝象征生命，而機器則意味著死亡”[7].這為衰退的手工業找到了一條明路，卻不是追求藝術的正確途徑，阿什比的手工藝行會充分證明了這一點，遠離時代的藝術終會被時代所棄，不與機器相結合的藝術不是現代文明.無論文學還是藝術，都必須站在時代之列，與時代緊密結合，才能具有自身的價值或者是更充分地實現自身價值，無病呻吟、抱殘守缺，在機器的時代反其道強調手工藝，在戰火紛飛時書寫田園牧歌，排斥進步，否定當下，只能使文學和藝術失去意義，自己的一番努力注定付之東流.

日常生活需要美

英國學者邁克?費瑟斯認為日常生活與藝術之美是緊密聯系在一起的，這表現在三個方面：首先是藝術亞文化試圖消解掉藝術與生活的界限，比如超現實主義運動、達達主義等；其次是“把生活轉化為藝術”[8]，如此可以實現藝術的大眾化，減少藝術的孤立感；然后是用藝術之美來呈現生活，使生活呈現不一般的色彩.新藝術運動正是對日常生活需要美的最好詮釋，曾有人把莫里斯作為日常生活需要美的首倡者，他是通過美化人們的日常生活環境來消除藝術和生活的界限，在美遍布平凡之中，置于家中的東西除了有用之外，還必須美觀，這樣才能提高生命的價值，藝術需要涉及大眾生活的方方面面，體現于日用品的色彩與形狀，不應局限于繪畫、雕刻等，如此，才能實現藝術的價值，提高生活的品質.日常不是呆板，生活不是無趣，完全可以通過藝術的融入將日常生活變得與眾不同，使生命多些鮮活的色彩.藝術不是高高在上，藝術不是少數人的享受，藝術完全可以在大眾的日常中體現自己巨大的價值.

工藝研究現狀論文優選題目 工藝研究方案篇四

摘要：隨著我國社會的發展步伐逐漸加快，我國的科學技術水平逐漸提高，讓我國在機械制造行業取得了一定的成就，對于數字化技術產品的研發也取得了一定的成果，三維模型產品的設計與研發也已經在我國的大多數制造企業得到了一定的推廣和應用，讓更多的人認識到了車床刀架轉盤三維建模。車床刀架轉盤作為普通車床刀架的重要零件之一，位置處于車床的上刀架和下刀架的中間。本文通過對車床刀架轉盤三維建模以及機械加工工藝規程的優化設計進行分析，希望給大家提供一定的參考和借鑒。

關鍵詞：三維建模；車床刀架轉盤；機械加工；設計；優化

隨著我國科學技術的不斷進步，我國在機械制造行業所取得的成就也越來越多，車床刀架轉盤作為普通的車床刀架的核心零件，它具有造價成本高以及圖紙設計構成的體系非常復雜，而且對于這種零件的加工精度非常高，需要的工序也很多等特點。加工車床刀架轉盤的設備主要是車床，但是使用的大多數還是傳統的二維紙質工藝，在生產的加工階段，操作的工需反復的查閱相關的資料以及車床刀架轉盤的圖紙，而且對于車床刀架轉盤的操作熟練的人員也非常的少，因此做好對加工轉盤的工序進行優化設計的工作就很有必要，從而提高企業的經濟效益。

1對于車床刀架轉盤零件進行三維建模

對于車床刀架轉盤的三維立體建模是通過度對各種方法的結合，制作出不同類型的三維物體形狀以及真實環境的過程。對于三維數字化工藝的設計是通過以車床刀架轉盤的模型為載體，在進行綜合的考慮制造資源以及對產品的制造工藝流程的基礎上進行定義，用來控制以及實現可視化表達零件的整個制造過程的數字化模型，從車床刀架轉盤的特征角度看，所有的產品零件都可以看成是通過一系列的簡單特征所以組成。對車床刀架轉盤零件的三維建模的過程中，也就是對很多特征進行疊加，或者是相交和切割的過程，三維工藝的建模過程就是對加工特征以及特征之間的關系進行組織的控制過程。通過對車床刀架轉盤零件的圖紙進行分析，運用相關的轉盤三維模型進行具體的繪制工作。通過打開三維模型的軟件，新建對話框進入車床刀架轉盤建模環境，再插入車床刀架轉盤的圖紙，進入草圖的環境進行相關的繪制工作，在進行回轉命令，進行對回轉特征的創建工作，再進行相似的方法繪制其他的零件草圖，然后進行零件相關的拉伸特征的設置，除了這些之外還要注意對車床刀架轉盤零件的細節特征創建。

2對于車床刀架轉盤的機械加工工藝規程的設計

對車床刀架轉盤加工的要求進行分析

對車床刀架轉盤的零件圖進行詳細的分析，對相關的零件的尺寸精度以及位置精度的要求進行充分的了解，比如零件的表面粗糙度和燕尾導軌面以及對稱度等，相關的精度要求非常高，對相關的零件部位的精度要求分析可以看出導軌面是轉盤零件最為關鍵的加工表面。

對車床刀架轉盤的零件圖的檢查

車床刀架轉盤的零件圖包括主視圖和俯視圖以及側視圖，通過采用局部剖視或者半剖視的方法，可以對轉盤零件結構表達的更加清晰以及對轉盤零件的布局更加的合理，注意對轉盤的有關尺寸進行標注，注意對相關的形狀精度以及位置精度進行詳細的標注，而且要保證標注的統一性以及完整性，確保轉盤零件符合國家的相關標準規定，通過對轉盤零件的各項技術要求的可行性進行確定，保證了轉盤零件設計的合理性，從而為轉盤零件的組織生產以及機械加工工藝技術做好充分的準備工作。

對轉盤零件生產類型的分析

根據相關的公式以及企業的生產條件進行確定車床刀架轉盤的年生產量，結合車床刀架轉盤質量的分析，以及對加工工作各種零件的生產類型的數量和工藝的特征進行考慮，從而可以確定出車床刀架轉盤的生產類型為中批生產。

確定轉盤零件機械加工的工藝流程

通過對轉盤零件的零件圖進行分析可以得出，轉盤長度以及寬度等的設計標準，還有轉盤高度的設計標準以及燕尾面的粗基準，對各端面根據相關的基準進行加工，再采用一面兩孔的定位方式進行加工其他的表面，從而確定出車床刀架轉盤的機械加工工藝的設計流程。

確定相關的設計設備

通過對車床刀架轉盤的機械加工工藝的方案以及各種方面加工的方法進行分析，結合對車床刀架轉盤的最大輪廓尺寸和加工精度的考慮，進行對加工機床的選擇，以及對各種刀具和量具以及夾具的選擇。

制定零件機械加工工藝的規程

通過對上文的論述結果的分析，進行車床刀架轉盤的機械加工工藝各項要求的制定，制定的車床刀架轉盤零件的機械加工工藝的規程是企業組織車床刀架轉盤進行生產工作的標準，是整個車床刀架轉盤機械加工工藝規程優化設計工作的重要環節之一。

3結束語

車床刀架轉盤的三維工藝項目能夠大大降低企業的成本，從而增加企業的經濟效益。企業的精益化生產才符合現階段時代的發展，才能夠緊緊跟隨智能化制造的步伐。在對車床刀架轉盤的機械加工工藝規程的優化設計過程中，要做好對于零件的分析以及研究工作，通過對車床刀架轉盤零件的機械加工工藝進行優化設計，制定好相關的零件機械加工工藝規程，才能縮短零件的生產周期，從而降低制造的成本以及提高了零件的精密度，對提高企業的勞動生產率以及降低勞動的強度都有著重要的作用。

工藝研究現狀論文優選題目 工藝研究方案篇五

1機械加工工藝概述

機械加工工藝指的是根據參考的工藝流程來準確操作，然后用特定的方法將生產初產品的幾何形狀、尺寸大小以及相對位置進行不同程度的改變，進而得到機械半成品。我們經常說的工藝流程也就是指的是工藝過程，該過程與產品的數量、員工的素質以及設備的條件等有很大的關聯。在整個的機械加工過程中包含很多內容，即毛坯制造、原材料的保存以及熱處理零件等等。實施工藝過程需要按照規定的工序來操作。生產類型主要有三種類型，即大量生產、單件生產和批量生產。機械加工工藝的生產水平對于機械零件的加工的任何一個過程都很非常大的影響。如果機械加工的工藝水平沒有達到對應標準，生產出來的機械零件的精度就會很低。因此，在進行機械加工時經常有多種因素對機械零件質量產生影響，比如幾何體的精確度、受外力的變形情況以及熱變形等等。

2機械加工工藝對加工精度影響的因素

機械加工工藝整體來講是一個非常復雜的過程，涉及到的工藝條件有很多，進而造成影響加工精度的因素很多。如機械機床本身在幾何精度上存在誤差，加工的方法存在的偏差，工藝過程使用的磨制道具存在磨損誤差等。下面分析機械加工工藝對加工精度影響主要因素。

幾何精度造成誤差幾何精度誤差對加工精度有非常大的影響，在幾何精度中機床本身的誤差是最重要的誤差因素，因此幾何精度對于整個的加工過程有較大的影響。這其中最重要的原因是加工使用的刀具主要是由機床進行控制的，而且能夠制造出各式各樣的工程零件。若是機床自身在制造工藝上存在問題，很容易引起主軸發生偏差，進而引起零件的尺寸或者是性質出現很大的問題，造成零件的精度降低。若是由于制造工藝差的原因，很容易引起導軌誤差的現象。機床的許多移動部件其位置主要是由導軌控制的，若是導軌出了問題，加工工藝就會出現嚴重的問題。

受外力發生變形外力對于機械加工的影響主要包括兩個方面的內容。即工藝系統受到的外力影響以及其他多余應力的影響。其中工藝系統受到的外力影響是主要因素，工藝系統主要包括工件、機床以及夾具等，在切削加工工藝時，會受到切削、夾緊力和重力三方面的影響，能夠使其產生一定程度上的變形，進而會使在靜態位置上的刀具或者是工件的幾何形態發生變化，同時刀具的形態也會產生一定的改變，這樣一來就會產生一定的誤差范圍。若是真的遇到上述的情況，采取的可行的辦法是盡量減輕整個系統的受力程度，進而來有效地減小誤差。進行實際操作時主要有兩種對應方法，其一是工藝系統強度的加強，進而能夠有效的抵抗外來壓力的損壞；其二是盡量減小系統的負荷，以避免變形現象的發生。根據木桶效應，需要考慮的是系統最脆弱部件的承受力度，進而能夠有效的防止變形的發生以及誤差的產生。另外一方面就是多余應力的影響方面，多余的應力也能夠使工藝系統產生很大的變形，而這一變形主要是由于加工切削和熱處理等，在不受外力的情況下也能使系統發生變形。這就需要對加工工藝進行深層次的受力分析，要盡可能的使受力變形的程度降到最低限度，進而保證工藝的加工精度。尤其是在實際操作中，操作人員負責的是提高系統的剛度，進而減少載荷，才能有效的提高加工精度以及生產效率。

加工過程中熱變形第一，加工過程產生的熱量。在機械零件的加工過程中，會產生很大的熱量，然而產生的各種形式的熱量都會對零件的加工過程產生或多或少的影響，進而影響工藝的加工精度。由于不同的熱量會引起熱變形并使刀具和機件之間的關系發生變化，甚至受到嚴重的破壞，進而導致零件的加工精度下降，使加工系統產生嚴重的誤差。第二，刀具產生熱變形。不僅在整個的加工過程中會產生很多的熱量，還會對精度有很大的影響，因此，刀具的熱變形也會影響零件的加精度。特別是在初級階段進行切削的時候，這一變形會很快發生，但后來會越來越慢，經過一段時間以后就會趨于平緩。第三，機床發生熱變形。機床的熱變形對于精度也會產生很嚴重的影響。特別是在機床的工作過程中，由于受到內外熱源的影響，系統的各部分溫度會逐漸地升高。但是，各部件受到的熱源不同，并且分布不均勻，而且機床的結構較復雜。所以，機床不同部件的溫升不同，有時同一部件的不同位置處的溫升也有不同，進而就會形成不均勻的溫度場，造成機床各部件之間的相對位置發生很大的變化，進而破壞了機床的幾何精度，產生了嚴重的加工誤差。另外，不同類別的機床的熱源也有很大的不同。另外，車床類機床的主要熱源有主軸箱，包括軸承、齒輪和離合器等，由于摩擦作用會使主軸箱以及床身的溫度有所上升，進而造成了機床的主軸抬高或者發生傾斜。大型機床溫度的變化也會產生很大的影響，溫差的影響也是很顯著的。因此減少誤差是關鍵，主要的方法有以下幾種。其一，將熱源與部件之間隔開。如可以將熱源與主機分別放置，另外，也可以通過一定的作用來減少摩擦的發熱。其二，要加快機床系統的熱平衡速度，進而能夠更好的掌握系統加工精度。其三，可以采用科學、合理的機床部件結構進行裝配基準。其四，可以強制使其變冷的效果。

3結束語

近年來，隨著我國經濟的飛速增長，同時科學技術的水平也在不斷的提高，在這一大的時代背景下，機械加工工藝系統水平也有了很大程度的提升。然而，從目前的機械加工工藝水平來看還有很大的進步空間。所以，有關的部門以及工作人員需要不斷的進行探索和研究，進而使機械加工工藝水平有更大層次的提高。只有這樣，在機械零件的加工精度上才能有很大的提高。所以總體來說，提升機械加工工藝水平是需要長期不斷探索的，應不斷提高加工工藝，盡量避免各種干擾工件質量的因素。

工藝研究現狀論文優選題目 工藝研究方案篇六

如前文所述，工藝美術的發展最終都要圍繞著傳承與創新、現代性、創意產業等一系列熱點話題進行展開，從而形成從“工藝文化”研究到“非物質文化遺產”的研究。當下工藝美術的發展與手工業時代自發式的傳承與創新不同，起決定作用的是信息時代文化消費的力量，即受市場的制約，要求創新以適應生活的需求，又要有新的創造。因此工藝美術在社會轉型中面臨著創新與傳承的問題，也是工藝美術自身的發展性要求，亦是對時展的回應、一種適應。因此，工藝美術的發展，要在繼續傳承傳統的技藝、手法的基礎之上融入現代新的技術成果及經驗，探索新的媒材，拓展傳統手工藝的空間。同時遵循手工藝規律是創新的前提，尊重材料本身的特點，講究材料質地的呈現是工藝美術創作一貫堅持的品質追求，使審美品格整體地處于一種高雅的狀態。總之，工藝美術作為一個實用性的系統，在其發展進程中要將傳統與當代進行連接，將工藝、語言、思想內涵等全面的融入現代生活之中，創立品牌性的工藝美術產業，與國家戰略聯通在國際上打造民族性的工藝美術形象，從而走上健康發展的軌道。如呂品田先生所說：“讓傳統手工藝活在當下，就需要讓它在實際的生產過程中參與創造當代社會財富的生產實踐，才能真正保護和延續這些傳統技藝。我們的最終目的是保護其生產性和實踐性，而非將之表演化，才能不違背其內在規律和自身發展方式，才能不扭曲其自然演變的趨勢，從而讓它們活在我們的生活之中。”

[1]呂品田.《手工勞動與藝術化生活》.中國旅游報，2016（11）.

[2]陳之佛.《現代表現派之美術工藝》.東方雜志，1929（26）.

[3]李硯祖.《工藝美術概論》.北京：中國輕工業出版社，1999.

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